鲤·写作课

中国当代文学的探索者们，从当下语境，谈论创作中对自己至关重要的事

唐诺;张定浩;双雪涛;“黑蓝文学网”创始人陈卫：小说家在语言、阅读和创作上的自我训练，以及如何应对这个商业全面侵占文学的时代；

颜歌;钱佳楠：从国际文学*前线带回西方写作场景报道，以及当代西方文学的传奇摇篮——爱荷华作家工作坊是如何运作的；

著名科幻作家飞氘;华语推理小说第*人陈浩基;《伦敦书评》撰稿人盛韵：如何更好地写作推理、科幻和非虚构类作品。

麦克尤恩;黄昱宁专访：“无论如何，如果要我对自己讲一讲麦克尤恩的故事，我就会这么讲。”

文学圈热议“匿名作家计划”*终辑隆重登场，阎连科、路内、马伯庸、双雪涛、班宇、郑执、王占黑等31位小说家共同揭面，以文学之名，重新发现此时此地的中国。

集齐《鲤;匿名作家》《鲤;时间胶囊》《鲤;写作课》三册，收藏“匿名作家计划”完整参赛作品及对应作者名单，一份当下中国关键小说家独特声音的快速纵览。

《鲤·写作课》是给文学青年的信念之书。我们心怀敬意地邀请来一些当代文学的探索者，在本书中谈论创作时对他们而言至关重要的事物。唐诺、张定浩、双雪涛、陈卫从自身经验出发，分享在语言、阅读和自我训练等方面的心得。深入西方文学场景*前线的颜歌，为我们发回那里的信息；钱佳楠翻译的爱荷华作家工作坊主任关于创意写作课程的文章，则提供了这个传奇项目的内部视角。《伦敦书评》等英文刊物的撰稿人盛韵谈论为外媒撰写非虚构作品时的要点；将华语推理写作重新推上巅*的香港作家陈浩基、国内著名科幻作家飞氘，则分享了各自在类型写作领域的经验。

麦克尤恩接受了自己在中国的译者和编辑黄昱宁的采访，细数自己的创作历程，也为如何从短篇小说写作过度到长篇提供了建议。

在本书中，“匿名作家计划”最终辑隆重亮相，在《鲤·匿名作家》《鲤·时间胶囊》中保密了两辑的参赛人员名单也在此一并公布，为这场旨在“回归写作的原点，只看作品，不看作家”的文学竞赛画上完满句号。

张悦然，作家，中国人民大学文学院讲师，文学主题书系《鲤》的创办者及主编。

著有长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《我循着火光而来》《十爱》《葵花走失在1890》等。作品已被翻译成英、法、德、西、意、日、韩等多国文字，曾获得“华语文学传媒大奖”年度小说家等奖项，也是入围“弗兰克·奥康纳”国际短篇小说奖的华语作家（《十爱》，Jeremy Tiang译）。

抹去名字才能真的知道自己是谁，（“匿名作家计划”）这样的活动真好，佩服参与者。——春夏

第二届“匿名作家计划”大赛，我已经开始期待。——史航

“匿名作家计划”*大的意义其实是制造了一次公共阅读的契机，罕见地让这么多人同时读文学作品并讨论其品质和质地，讨论何为好的故事和小说审美。——洛之秋

“匿名作家计划”的方式，使得我们把作者的背景去掉了，我们不会考虑到这人原来的风格如何，他的成就如何，以及他是不是有什么变化，这是*理想的阅读方式。其实我们读书本来就应该把所有的作者都当成无流作者，把所有的书都当成新书。——止庵

l 视野

字有大有小·这是字的本来模样（唐诺）

作家中的作家（张定浩）

第一课（双雪涛）

独独的那一个（陈卫）

作家工作坊 (The Writers' Workshop)（弗兰克· 康罗伊Frank Conroy，钱佳楠译）

两生（颜歌）

非虚构写作中的傲慢与偏见（盛韵）

我的推理小说创作程序 ver.2.1（陈浩基）

从比喻义到字面义：科幻的一种解法（飞氘）

l 访谈

麦克尤恩讲述麦克尤恩（黄昱宁）

附录 破了皮：评麦克尤恩《坚果壳》（小白）

l 新文人

台风（顾湘专栏）

用背诵的性感抵御衰老的死感（郭大路专栏）

l 小说

匿名作家 第三辑*

消失大陆的爱情（匿名作家023号）

十七天（匿名作家025号）

非亲非故（匿名作家027号）

妞妞（匿名作家028号）

静月照人（匿名作家029号）

沙场秋点兵（匿名作家030号）

卜马尾（匿名作家031号）

“匿名作家计划”参赛人员大公开

* 此版未收录《戒断反应》（匿名作家021号）、《附加值》（匿名作家022号）、《小东西》（匿名作家024号）、《都是人民群众》（匿名作家026号）四篇，读者可在腾讯· 大家（微信号：ipress）和《鲤》公众号（微信号：newriting200806）上阅读。

每个作家中的作家，既被其他作家所热爱，同时也一定有自己持续或断续热爱的作家。因此，作家中的作家，就意味着，作家中的作家中的作家中的作家……这是一个向着两头都无限延展并藉此将时空重新加以整合的递归序列，一个以复活为己任的文学共和国。成为作家中的作家，就意味着要去发现、投身那个属于自己的序列，或者是创造出一个新序列，如卡夫卡创造他的先驱。——《作家中的作家》（张定浩）

对于想要从事写作的人，我的第一个建议就是阅读。如果你是一个想要写作的人，不阅读的话，那你就从这个领域里被开除了。但现在的书太多了，种类繁杂，浩如烟海，还是要读一些真正能够让你变得不一样的书。——《第一课》（双雪涛）

我们的工作坊[爱荷华作家工作坊]强调过程的重要性。所有的作品都有必要改善和提高，因此它们都具有价值。每个作家都会写出单薄的、中流的和优秀的作品。没有人知道闪电什么时候发生，我们所有人大多数的时间都只是在等待这一刻。但我们不是在干等，我们写作，我们挣扎，我们冒险。我们努力让自己做好迎接闪电降临的准备，证明自己是应得的，让自己能够把握它而不是被它摧毁（成功比失败毁掉更多作家）。我们的工作坊会说：写作是一种生活方式。你要么加入，要么离开。——《作家工作坊 (The Writers' Workshop)》（弗兰克· 康罗伊Frank Conroy，钱佳楠译）

大概在两年多的时间里，我再一次成为了一个本地的文学青年。我结识了都柏林城里各式各样的作家、编辑、诗人，一起喝酒，参加文学活动，聊天到凌晨四五点。我们一起讨论最近《爱尔兰时报》（The Irish Times）上的故事，本地独立出版社刚出版的集子或者新近在伦敦斩获了大奖的长篇——我们聊爱尔兰和爱尔兰文学。只有一次，在一个小说首发式后的酒会上，我被一群喝醉了的爱尔兰人围攻。“Yan，我们都知道你是一个中国作家，你在中国的时候写了很多很多很多本书，但你写的是什么啊？你告诉我，不许开玩笑或者岔开话题，你严肃地告诉我，你到底是个什么样的作家？”其中的一个问我。——《两生》（颜歌）

很多人可能会觉得给英语刊物写文章，首先要英语好。其实不尽然。我是学中文出身，从来没有留过学，英语基础基本上来自书面阅读和看大量英美剧，词汇量有限，只会用常见字，俚语和冷僻字一概不会，还经常犯各种各样的语法错误，不会表达复杂时态，不会写复杂从句，不会用插入语。这些编辑都可以帮助你润色，甚至全文改写。英语刊物如果找英语非母语的作者写稿，英语水平倒可能是较少考虑的，他们也不会约你写西方的事情，一定是写你熟悉的文化，最好能跟他们的刻板印象有点不一样，说点他们不知道的事情。——《非虚构写作中的傲慢与偏见》（盛韵）

他们聊地球，聊地球仅存的大陆和变化无端的海洋，聊地球的气候和未来，聊他们在地球上剩下的日子。他们知道，也许地球上所有大陆有一天都会消失，但他们此时此刻，仍然可以深一脚浅一脚走在泥水路上。——《消失大陆的爱情》（匿名作家023号）

那个儿时的下午竟然在此刻复活，穿云透雨，直抵当下。就在前几分钟还以为自己要中刀，要牺牲了呢，其实什么也没有，扑爬滚打，崴了个脚，认出了个旧人。轰轰烈烈，不过一场泥浆中的挣扎。——《十七天》（匿名作家025号）

从远古至今，这片土地经历过的所有事情、所有人、所有生灵都被草原所记住，他们重重叠加在一起，永远正在发生，就像黄昏时叠加在一起的昼与夜。这一切的总合，构成了草原最深的秘密，同时也是最可怕的惩罚。——《卜马尾》（匿名作家031号）