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青梅竹马

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我是为了抚慰世间女性们的病苦和失望而降生到这个世上的。——樋口一叶
卑微女性的代言人
孝与忍的悲苦自自书
樋口一叶,余华盛赞她为十九世纪最伟大的女作家,明治时期最璀璨的浪漫主义女性作家,也是唯一一位印在日元上的女性。
鲁迅引进、周作人推崇
近代日本的紫式部——《青梅竹马》
Content Description

《青梅竹马》讲述了一个降了霜的寒冷清晨,不知是谁把一朵纸水仙花丢进了大黑屋别院的格子门里。美登利心中不觉涌起一丝伤感,她把水仙花插在架子上的小花瓶里,久久地注视着它那孤寂清纯的姿态。后来,她隐约听说,她拾到花的第二天,正是信如穿上法衣,离开寺院出去求学的日子。
Author Description

樋口一叶(1872~1896),1872年(明治五年)5月2日生于东京都,父亲是政府下级官吏,家境贫寒。5岁入学,11岁小学毕业后退学。15岁加入诗人中岛歌子创办的诗歌创作组织“荻之舍”,学习和歌、书法和古典13文。17岁,父亲因家业败落,不久去世。一叶担负起照顾母亲和妹妹的生活重担,并替故去的父亲还债。19岁,决定当作家,经人介绍成为《朝日新闻》的记者,开始从事创作。20岁,发表小说《暗樱》,但是还没形成自己的风格。21岁,发表《下雪天》《琴声》。22岁,文风逐渐发生变化,写出《花洞》《暗夜》等。同年12月还写出了《大年夜》,在当时博得了大作家们的高度评价。23岁,连载代表作《青梅竹马》,并着手写《行云》《经文几案》《蝉蜕》《浊流》《十三夜》等,陆续发表于各种刊物。24岁,一叶生命的最后一年。写有未完成的作品《末紫上篇》,此后病情越来越重,但她并没有停止写作。除了《清醒草》《咎由自取》等小说外,还发表了散文、诗歌等。《清醒草》得到了明治时代的文豪森欧外的高度赞扬。除了小说,一叶还留下许多散文和4000首诗歌,以及自15岁开始精心写下的日记四十多卷。2004年11月,一叶的头像被印在5000元面额的日元纸币上,成为日本纸币史上的第一位女性肖像人物。
Catalogue

青梅竹马
十三夜
暗夜
大年夜
浊流
岔路
埋没
行云
自焚
Book Abstract

《青梅竹马》:

这条街名叫大音寺前巷——虽然名字跟佛教有些不解之缘。可附近的居民都说这里其实是个车水马龙的闹市。绕过大街,经过一段不短的路程,就到了吉原大门的回望柳一带。三层妓楼灯火阑珊,绿柳低垂,铁浆沟f到映出灯红酒绿的迷人盛况。人力车川流不息,从早到晚络绎不绝,好一派喧嚣热闹的繁华景象。
绕过三岛神社的拐角,并没有像样的房子,大都是屋檐倾斜、十户或二十户连在一起的檐房。由于商业萧条,挨家挨户的门都半掩着,窗外晾晒着剪裁极不规整的古怪纸张,上面涂了白胡粉,纸背面贴着竹签,仿佛彩色的串香豆腐块。晒这玩意儿的并非一家一户,几乎每家都是日出而晒,日暮而收,忙得热火朝天,不亦乐乎。可这究竟是干什么呢?一打听才知道每年11月的酉日都要举行庙会,那些虔诚的善男信女们都要买这种竹耙,然后去大鸟神社祈福求财,大伙儿正在忙活的就是制作竹耙的材料。
自从正月里撤下门松之时开始,家家户户便开始忙着制作这种东西,虽说这是一项副业,可大伙儿都当作正经买卖来做。入夏以后更是无暇休息,人们忙得浑身上下都染上了五颜六色的染料。貌似指望着这项收入来买过年穿的新衣裳哩。
“大鸟大明神,如果您能保佑买福神竹耙的人大富大贵,那么也请您保佑我们这些造竹耙的人获得千万倍的利益吧。”虽然人们口中这样叨咕着,可人生中哪有那么多如意的事呢?从来还没有听说过哪家里因此发了大财呢。
这一带的居民大多从事与妓院相关的生意。男人一般白天在茶馆做服务生,总是哐啷哐啷地弄响鞋牌。可到了黄昏,男人就披着外套在门口招揽客人,女人则忙着在男人背后打火石消灾祈福求平安,那样子像要诀别似的,也许说不定今晚丈夫就会在“十人斩”的刀下丢了性命,或者为了劝阻殉情而遭到了忌恨。这种活计可是性命攸关的营生,可是千这一行的却似游山玩水般自在逍遥,着实令人奇怪。
至于女儿会干什么呢?她们提着带字号的灯笼跑来跑去,不是在头等妓楼打杂当学徒,就是在那七家茶楼的某一个里忙着给高档妓院揽客。可姑娘们出了徒之后会做什么呢?不外乎盼望有朝一日当上大红大紫的花魁,在舞台之上崭露头角。当然这里还有三十多岁的俏徐娘,穿着干净整洁的条纹布和服。脚上配一双青色袜子,草履鞋上钉着铁片,走起路来发出咔嗒咔嗒的响声,好不忙碌。她怀里抱着一个包袱,在路过的茶叶店的栈桥上砰砰砰地敲打两三下,喊道:“不绕到前面去了,我从这儿递给你们吧。”不难猜到,她就是这一带人家所说的裁缝娘娘。
这一带的风俗与别处略有不同:女人很少有规规矩矩地系好腰带的,偏偏喜欢将好看而华丽的内腰带露出来给别人看。若是年纪大些的倒也罢了,连嘴里含着酸浆果、十五六岁的小姑娘竟然也打扮得这样花枝招展,着实令某些人看不下去。然而,这地方的风气便是如此,谁也奈何不得。
……
Introduction

一叶扁舟孤影单凝眸红尘道浮生
(译者序)
1872年(明治五年),槌口一叶出生于日本东京都的一个下级官吏家庭,是五个孩子中的二女。她的本名是樋口奈津和樋口夏子。父亲樋口则义鼓励喜爱读书的一叶念书,但在母亲的反对下,11岁她便退学了,直到14岁,她才在父亲的安排下进入特权阶级的私塾“荻舍”,学习和歌、书法和古典日文。然而命运多舛,一叶先后经历了长兄辞世、二哥出走、父亲病逝、未婚夫毁约等变故。17岁的她不得不为生计奔走,做起洗衣、缝补等杂工。此时,她的一个女友因发表小说而赚得丰厚的稿酬。这启发了一直酷爱文学的一叶。1891年,19岁的一叶跟随后来与她相知相恋的朝日新闻记者半井桃水学习写作,以“一叶”的笔名发表了处女作《埋没》,并以《雪天》《琴声》《暗樱》等小说登上文坛。然而这段恋情却为保持名节而结束,一叶再一次经历了爱情的苦楚。
21岁的一叶一度中止写作,搬到贫民区经营杂货店。这段经历让她结识了许多下层民众和卖身女孩,她的写作风格和内容也随之发生了重大转折。此间她经常到图书馆借阅《万叶集》《古今集》《新古今集》等古典文学作品,为文学创作打下了基础。1894年,一叶搬回故居,开始创作备受赞誉的《青梅竹马》。
1896年4月,一叶感觉到身体有恙,8月,她被确诊为肺结核,11月23日,24岁的一叶辞世,被安葬于东京都杉并区的家族墓地中。
才华横溢的一叶19岁立志从文,在“一叶的奇迹十四月”中写出了《大年夜》《青梅竹马》《浊流》《岔路》和《十三夜》等笔调清新、韵味醇厚的珠玑之作,轰动了日本文坛。她有着“近代日本的紫式部”的美誉,感情在她笔下是平淡隐忍、不可言说的。她的文字里极少有激烈的控诉,更没有大喜大悲和生离死别,只是在素淡的笔墨中渲染出氤氲的诗意境界,铺展开一幅幅明治时期的风俗画卷。然而她热闹的浮世绘中却始终弥漫着淡淡的忧伤,仿佛有人在热闹的街市中哼唱着一曲哀而不伤的和歌,而就在忧伤达到即将爆发的时刻,她却硬生生地把这感情按了下去,这一按,便足以让人回味一生,也正是这一按,成就了她瑰丽哀婉的文风。
一叶并非天才,然而她和她的文学却是日本文学史上真正的奇迹。出身贫苦的一叶与日本同时期有影响力的大多是贵族出身的“闺秀文学”流派的女作家们不同,成名后她也一直未能摆脱贫困的纠缠,逆境中的苦苦挣扎令她的目光更加冷静深邃,能将“女性在当代社会中的悲哀、无奈和愤怒”的主题冷凝在自己作品中,揭示出女性悲剧命运的深层社会原因。然而天妒红颜,才华还未及完全展露,她二十四岁的短暂灿烂却又饱经忧患的生命就逝去了。一叶如同富士山下的凄美的樱花,尽管柔弱不堪,却在最美好的季节傲然绽放得宁静热烈,又在最美丽的时刻洒脱地绝尘而去,安然接受命运的无常。读她的作品,如同品她的人生;读她的寂寞,仿佛在熙熙攘攘的红尘烟海中浮沉。
与她贫病交加的一生形成巨大反讽的是,若干年之后,她的头像被印在了5000日元纸币上,以此缅怀她对日本文学、文化的卓越贡献。如此的哀荣,或许可以算是对她的一种安慰和补偿吧。如今,纸币上的“她”重返凡尘,用看透人世的慧眼,凝眸打量世间悲欢离合。

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