名利场

19世纪英国批判现实主义作家萨克雷代表作

《名利场》主要描写女主人公在社会上受到歧视，于是利用种种计谋甚至以色相引诱、巴结权贵豪门，不择手段往上爬。这个人物并不邪恶，也不善良，但非常富有人情味，完全是时代的产物。作品辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉的“名利场”中的各种丑恶现象，而且善于运用深刻的心理描写和生动的细节勾勒来刻画人物，是一部现实主义的杰作。

萨克雷（1811—1863），英国19世纪批判现实主义作家，其创作风格尖锐讽刺、滑稽幽默，代表作有《名利场》《凯瑟琳》《纽克姆一家》等。

贾文浩，对外经济贸易大学英语学院翻译系教授，译著包括《众生之道》《热爱生命》以及与贾文渊合译的《七角楼》《名利场》《马丁·伊登》《哈克贝利·芬历险记》《飘》《福尔摩斯探案大全集》等。

贾文渊，太原师范学院外语系副教授，译著包括《吉姆老爷》《绿野寻仙记》《圣诞佳音》以及与贾文浩合译的《七角楼》《名利场》《马丁·伊登》《哈克贝利·芬历险记》《飘》《福尔摩斯探案大全集》等。

萨克雷写小说力求客观，不以他本人的喜爱或愿望而对人物、事实有所遮饰和歪曲。人情的好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺点，也不遗漏狡猾、鄙俗人的可取。全部故事里没有一个英雄人物，所以《名利场》的副题是《没有英雄的故事》，就是现代所谓“非英雄”的小说。这一点，也是《名利场》的创新。
——杨绛

译序
幕启之前
第一章奇斯威克林荫道
第二章夏普小姐与塞德利小姐酝酿一场战役
第三章丽贝卡面对敌手
第四章绿色丝荷包
第五章我们的多宾
第六章沃克斯游乐场
第七章女王的克劳利镇上的克劳利一家
第八章私人密信
第九章家庭人物肖像
第十章夏普小姐开始交朋友
第十一章淳朴的田园生活
第十二章充满柔情的一章
第十三章痴情姑娘负心郎
第十四章克劳利小姐回家
第十五章丽贝卡的丈夫短暂露面
第十六章插针垫上的信
第十七章多宾上尉买了一架钢琴
第十八章多宾上尉买的钢琴由谁弹奏？
第十九章克劳利小姐卧病
第二十章多宾上尉扮红娘
第二十一章女继承人引起的争吵
第二十二章结婚与蜜月片段
第二十三章多宾上尉继续斡旋
第二十四章奥斯本先生搬出《圣经》
第二十五章主要人物们认为该离开布赖顿
第二十六章从伦敦去查塔姆之前
第二十七章阿米莉亚加入军营
第二十八章阿米莉亚来到北欧低地
第二十九章布鲁塞尔
第三十章《我撇下的姑娘》
第三十一章约斯·塞德利照顾妹妹
第三十二章约斯在战争结束前逃走
第三十三章克劳利小姐的亲戚深深为她担忧
第三十四章詹姆士·克劳利的烟斗被熄灭
第三十五章做寡妇当母亲
第三十六章毫无收入却过得安逸舒适
第三十七章继续上一章的话题
第三十八章孤儿寡母的小家庭
第三十九章愤世嫉俗的一章
第四十章贝基得到家人承认
第四十一章贝基重访故居
第四十二章奥斯本一家
第四十三章读者必须快步绕过好望角
第四十四章在伦敦与汉普郡之间的曲折情节
第四十五章汉普郡与伦敦之间发生的事情
第四十六章挣扎与折磨
第四十七章冈特大街上的公馆
第四十八章觐见国王
第四十九章三道菜一道甜点
第五十章凡人琐事
第五十一章字谜表演
第五十二章斯泰恩勋爵体贴入微
第五十三章营救引起的灾难
第五十四章灾难后的那个星期日
第五十五章继续上一章的话题
第五十六章乔治变成上流绅士
第五十七章黎明时分
第五十八章我们的朋友多宾少校
第五十九章那架旧钢琴
第六十章回到上流社交圈
第六十一章两盏灯熄灭了
第六十二章莱茵河上
第六十三章我们与一位老朋友重逢
第六十四章漂泊
第六十五章公务与消遣
第六十六章爱人的愤怒
第六十七章出生、婚姻与死亡

短简写毕，平克顿小姐便准备着手在一本约翰逊所编的字典扉页上填上她自己和塞德利小姐的名字，这是一项让她感兴趣的工作，凡是从本校毕业的学生，在离校时均能得到这样一本纪念品。封面加有如下字样：“奇斯威克林荫道平克顿女子学校毕业留念——已故塞缪尔·约翰逊博士。”其实，这位字典编撰家的名字随时都挂在这位庄重的女人嘴边。他生前对她的拜访便是她荣誉和财富的源泉。
杰迈玛小姐听到姐姐要她从柜子里取《辞典》的命令，便从指定的位置取出两本。平克顿小姐在第一本上题写完毕后，杰迈玛胆怯而迟疑地将第二本奉上。
“这是要给谁啊，杰迈玛小姐？”平克顿小姐的口吻冷淡得吓人。
“给贝基·夏普，”杰迈玛回答时浑身剧烈颤抖，枯瘦的面颊和脖子整个涨得通红。她转过身去背对着姐姐说：“给贝基·夏普，她也要离开。”
“杰迈玛小姐！”平克顿小姐一字一顿厉声喝道。“你疯啦？把这本字典放回柜子里，以后再也不准这么冒昧。”
“唉，姐姐，那不过是两先令九便士的价钱，要是可怜的贝基得不到这么一本，她会觉得极为难过的。”
“立刻去把塞德利小姐带到我这儿来。”平克顿小姐说。可怜的杰迈玛没敢再冒险说一句话，心慌意乱，匆匆走开了。
塞德利小姐的父亲是伦敦的一位商人，颇有些财富。可是教夏普小姐不过是按契约尽义务，平克顿小姐认为，就是离别时不颁赠代表高尚荣誉的字典，自己对她也已尽了足够的职责。
尽管女校长的信函与教堂墓地的墓志铭一样不值得信赖，然而，偶尔也会有一个人离开人世后确实配得上石匠刻在他墓碑上的所有赞誉之辞，这个人或许是个虔诚的教徒、慈父、孝子、贤妻或良夫，真能让一个家庭为失去他而深感悲痛；在一所男校或女校里也不时会发生类似的情形，一位学生可能完全配得上教师对该生的公平盛赞之辞。阿米莉亚·塞德利小姐正是这样一个罕有的典型，她不仅配得上平克顿小姐对她的赞誉，而且还具有许多其他迷人的品质，只是那位傲慢自负的老米涅瓦①由于年龄差异以及与学生之间的等级区别，并不能看出这些品质。
她的歌唱得像云雀一样动听，几乎能与比林顿太太②的悦耳歌喉媲美，舞跳得像希利斯伯格或帕里索特③那么优美，刺绣十分漂亮，拼写如字典一样精确，而且她的心地非常慈善和蔼，温柔慷慨，因而自然赢得了每一个接近她的人的爱戴，上自米涅瓦本人，下至厨房中的可怜女佣，还有得到允许每周来学校向姑娘们兜售用品的那个姑娘——那个独眼女人的女儿——大家全都喜爱她。在二十四位年轻姑娘中，她有十二位亲密无间的知心朋友。就连专好忌妒的布里格斯小姐也从不说她的坏话。德克斯特老爷那尊贵非凡的外孙女萨尔苔小姐也承认她的身段符合上流社会的品位。至于那位来自圣基茨岛①富有的卷发混血儿，在阿米莉亚离校那天，她哭得死去活来，最后不得不求助于弗洛斯大夫，用嗅盐对她进行麻醉。可以想象，平克顿小姐对她的喜爱发自居高临下的地位和她尊贵平和的德行。杰迈玛小姐一想到阿米莉亚小姐要离开本校，早已悄然啜泣过多次，但是由于对她姐姐的畏惧，并不敢放纵自己像付双倍学费的圣基茨岛财富继承人那样歇斯底里。如此奢侈的悲伤，只允许出高价的特别寄宿生享受。诚实的杰迈玛必须监管全部账目，还得监督洗涤、缝补、做布丁、收拾盘子炊具之类杂务。但是为什么要谈起她呢？也许我们从此刻起永远也不会再听到她的消息，等到那两扇花式铁栅门一旦关上，她和她那位可怕的姐姐将再也不会出现在这个故事中。
不过，由于我们要经常见到阿米莉亚，所以我们在刚刚认识她的时候，把她说成个可爱的小人儿，一点儿也不会有害处。不论在生活中还是在小说里，如果我们能常常与一个坦诚善良的人为伴，实在是件幸事，然而，在生活中，尤其是在小说里，却充满了最阴险的恶棍。由于她并不是女主角，因而也就没有必要描写她的外貌，其实，我感到难过的是，她的鼻子不但不高挺，反而比较扁平，再说，她的脸蛋也太圆太红，配不上主角的形象。不过她的脸颊常泛出健康的红晕，她的嘴唇挂着生动的微笑，她的一双眼睛闪烁出最明亮诚实的光芒，只有涌出泪水时才会走样，只是她哭泣的时候太多了。猫儿侥幸捕捉住一只金丝雀或者小老鼠，这个傻孩子都会为它们的死而号啕，还竟然会傻到为一部小说的结局而伤心落泪。假如任何人能硬着心肠说点儿对她冷酷的话，那可就糟了。就连那位神一般严厉的女人平克顿小姐，尽管她像不懂代数一样体会不到姑娘的感情，但是在第一次责骂阿米莉亚之后，对所有主任和教师下了特别命令，要求他们对待塞德利小姐要特别温和，因为粗暴态度对这个女孩有害。
……

本书作者威廉·梅克皮斯·萨克雷于1811年7月18日出生于印度加尔各答，四岁丧父，六岁回到英国就读，先后在著名的卡尔特豪斯公立学校、三一学院、剑桥大学读书。上大学时开始对文学和美术产生浓厚兴趣，尚未获得学位就离开剑桥大学，先在一个杂志社任编辑，后于1834年前往巴黎学习绘画，1837年返回英国。
萨克雷从上大学时就开始在各种杂志上发表文学作品，并编辑多种杂志。1846年开始在杂志上连载自绘插图的小说《名利场》。最初几期没有引起读者过多注意，不久，读者便迫不及待地盼望下一期的到来。作品引起极大的轰动，奠定了他作为英国伟大现实主义作家和幽默大师的基础，使他成为当时与狄更斯齐名的著名作家。他的作品一般是先在报刊上连载，然后编辑成册。其他著作有：融史实与虚构为一体的《亨利·埃斯蒙德》，讽刺幽默作品《凯瑟琳》《巴利·莱顿》《势利者》《霍格蒂大钻石》《彭登尼斯》《丽贝卡与罗维娜》《莱茵河畔的基克尔伯利一家》《英国幽默家》《后来者》《四个乔治》《玫瑰与戒指》《菲利普历险记》《四面八方的报纸》等。
1863年冬天，他开始为杂志写他的最后一部连载小说《丹尼斯·杜瓦尔》，小说尚未完成便不幸于当年圣诞节前夜突然去世。
萨克雷早年在印度和欧洲大陆生活学习，外加自己的命运坎坷，经历非常丰富。在他的众多作品中，他无情地揭露当时社会的种种弊端，特别善于揭去贵族和社会上流人物的假面具，因而他的作品不仅具有匡正时弊的积极作用，也因勾画出当时从宫廷到贫穷百姓的广阔生活画卷而超越时代，具有永恒的历史价值。
在《名利场》中，他主要塑造了19世纪初英国资本主义社会一个女冒险者的典型。这个人物并不邪恶，也不善良，但非常富有人情味，完全是时代的产物。小说中，作者频频与读者交流，叙述中夹杂着议论，时而冷嘲热讽，时而严肃说理，时而歪理歪推，喜剧效果强烈。读者在参与思索的过程中，往往不但能理解作者的用心，也颇受教益。
《名利场》的故事以两条线索展开，从同一个起点出发，相互交织，最后到达同一个终点。其中一条线索讲述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子阿米莉亚·塞德利；另一条线索讲述的是一个机灵、自私、放荡不羁、贫穷的孤女丽贝卡·夏普。两人于1813年乘坐同一辆马车离开平克顿女子学校。两人都在遭到家庭反对的情况下，于1815年结婚，分别嫁给即将参加滑铁卢战役的两名英国军官。新婚不久，那场具有历史意义的战役打响了。阿米莉亚的丈夫战死疆场；丽贝卡的丈夫战后生还。接下来的十年中，丽贝卡生活一帆风顺，在社会地位的阶梯上不断攀升，直至有幸觐见国王，而阿米莉亚却因父亲破产承受着极大的不幸。到了1827年，命运发生了逆转，丽贝卡的生活落入毁灭的深渊，这其实是罪有应得；阿米莉亚却转而变得富裕幸福，这应归因于善有善报。但是，作者以灵活的讽刺手法，使两位女主角最后的命运归于平衡，仿佛在一个大的轮回之后，回到故事开始时两人命运的起点。
故事中，滑铁卢战役是两人命运的重要分水岭。战役之前，故事的焦点是两位女主角的婚事。两人的婚事分别受到男方家庭的反对，也都因此得不到家庭的支持，两位丈夫的遗产继承权均被取消。滑铁卢战役之后，故事的焦点是两个女主角的贞节问题。两个三角关系分别展开，丽贝卡对丈夫不忠，与放荡好色的贵族富豪斯泰恩侯爵勾搭；阿米莉亚对自己去世的丈夫恪守贞节，拒绝与十几年如一日忠实爱慕她的多宾结婚。
作者营造了这样一个充满各种悬念的框架，便游刃有余地在其中穿插当时社会的林林总总——从英国伦敦到比利时布鲁塞尔，从法国巴黎到虚拟的德国庞波尼克大公国；从宫廷贵族到追求上流生活的中产阶级，从商人平民到管家女仆；有追求奢侈的欲望，有尔虞我诈的争斗；为了金钱地位宁肯抛弃人格，为了享受空虚的浮华生活耍尽种种欺骗手段；诚实忠贞的人忍受贫穷灾难，不顾廉耻的人在上流社会尽享富贵荣华。作者在讲述两个女主角的命运时，以真实的笔墨描绘出当时英国乃至欧洲的社会风貌，用犀利的雕刀剥去蒙蔽其表的华丽外壳，刻画出畸形社会中一个个活脱脱的丑恶人物。在阿米莉亚和多宾这样善良、诚实、富有普遍道德观念的人物对比下，那些“上流”人物的形象就愈发显得丑陋。
作者以现实主义的手法，创造了丽贝卡这个一心顺着社会的阶梯向上爬的女冒险家形象。作者的过人之处是对这个人物的塑造既不理想化，也不简单化，而是把她描绘成一个心理复杂、充满欲望，但却十分真实可信的普通女人。作者在对这个人物的描述中，灌注了对病态社会的诅咒；在强烈对比之下，对阿米莉亚这个信守道德价值观念的善良女子的描写，又抒发了他对真、善、美的渴望。
萨克雷的写作手法幽默中含着严肃，评论中充满对世人的劝诫，睿智的比喻包含了自己丰富的生活经验和深刻的人生哲理。故事始终紧紧扣着“名利场”这个主题，作者在故事结尾时说：“啊，名利虚荣，虚荣名利！人生在世哪个能幸福？哪个能如愿？即使如愿，哪个又能满足？”作者以这样一段问话高度概括了追逐名利的金钱社会，同时提出了一个没有答案的问题。
萨克雷作为现实主义小说家，不但希望花钱买他作品的读者从中获得娱乐、受到教益，也希望给小说的发展指出一条相对进步的道路。我们可以从他的小说中看出，他希望提高19世纪中期的小说作品格调。在他和狄更斯之后，英国小说逐渐脱离了缠绵的爱情故事框架，走上坚实的现实主义道路。
四十多年前，著名翻译家杨必曾翻译出版过这部著作的一个译本，是公认的一代名译。我们的译本不敢望其项背，只能说在语言上更靠近当今这个时代。这是译者充分考虑了当代读者的阅读习惯后做出的选择，如果能得到读者的认可，那便是译者最大的满足。