富矿

一．作家谈《富矿》

★叶炜有一座富矿，一座取之不尽又常取常新的富矿。有了那一座富矿，就有了今天的这个纸上的《富矿》。这个纸上的《富矿》，既让我们看到叶炜的富矿中的宝藏，也让我们看到了叶炜在建立这座纸上《富矿》时所表现出的写作才华、才能以及所付出的努力。

——范小青

★中国作协重点扶持签约作品《富矿》讲述了一座煤矿盛极而衰的故事，从中可以看出苏鲁豫皖地区煤矿的兴衰之变。围绕着煤矿，作品塑造了许多鲜活的人物尤其是矿区女人的形象。就我的目光所及，在文学史上，以女人视角来写煤矿的长篇小说尚不多见。这是一部值得好好研读的好小说。

——赵本夫

★《富矿》不是炫富，是现代社会的丰富，是风俗画，是煤矿世界的清明上河图。

——叶兆言

★或许因为我曾经在煤矿工作生活过十年，所以对叶炜的长篇小说《富矿》格外关注。但因为我离开矿山太久了，现在偶尔回去看看也就是蜻蜓点水，所以对现在矿山的情况都不甚了了了。但我看完叶炜的这个《富矿》以后，我觉得，他是以冷峻的现实主义的笔触再现了今天矿山的风貌。虽然我对今天的矿山不了解，但是我可以想象得到，我当年的那种被压抑了很久的矿山在被放出潘多拉盒子之后会是什么样。我也能想象得到，在乡村，在矿山周边贫瘠的土地上的农民们，他们面对着矿山又会怎样。所以我觉得，叶炜的这个作品是非常符合我想象中的逻辑的。我佩服的是这部小说所展现出来的风貌，我说的风貌包括了场景、事件，还有这座富矿由盛而衰的历程。但我敬佩的是作品最终所体现的矿山风貌——活跃在其间的人们，他们的精神、他们的寻觅或者是他们的念想。

——陈建功

二．评论家谈《富矿》

★这是一部矿山的兴衰史，也是一部底层劳动者命运、的浮沉史。它以一群生动刻画的人物形象，反映了改革开放新时代的一个边缘角落的进取与困境。这种历史的真实，透过作家的悲悯情怀和流畅文笔，使读者获得审美感动。我读了《富矿》以后有两点突出的感受。第一，《富矿》是现实主义的，但不是一般意义上的现实主义，而是开放的现实主义。第二，在《富矿》中，作家表现出来的是对社会转型期生态的危机的一种深切忧虑。以前我一直以为叶炜是纯粹的学者型作家，因为他在大学工作。现在看来，没有这么简单。叶炜所写的是他自己深刻的长期观察和体验的成果。应该说他的作品包含了我们当代社会很多的细节的真实。

——张炯

★叶炜的《富矿》，我读后很有感触。《富矿》写了麻庄煤矿的建立和发展，最后因为矿难和生态平衡的破坏又衰落的整个过程。这个小说给我一个新的感觉，就是叶炜把煤矿发展的兴衰推到背景上去了，这说明他很会写小说。他主要是通过煤矿来写人，以两个农村妇女麻姑笨妮为主线，尤其是麻姑的命运来展开故事。这个小说的艺术资源来自两个方面，一个是中国古典小说，一个是中国民间文化。这两点对作家都有影响。这个写作的路子是对的。《富矿》吸收了中国古典小说的精华，包括情节方面，作家很会编故事。这都是很成功的。

——何镇邦

★我觉得《富矿》给我印象最深的是作者有一些大的思考。大的思考无非就是沧桑、兴衰、文明的冲突以及文化的记忆，文化的想象等等，我觉得这些东西是这本书里比较突出的特点。这本书的现实主义和以前的现实主义不太一样。我觉得这其中还有象征和写意，有隐喻。就像麻姑这个人物，从麻姑到大洋马，我觉得这里面还有一定的象征性。其实这种象征性作品中的每个人物都有，包括小说中的六小、笨妮，还有矿上的陈尔多，蒋飞通他们，我觉得他们都是有象征性的。作家一方面写现实中的矿工，另一方面他又不拘泥于现实生活，笔下的人物还带有类型化的文化符号的象征性。尤其是麻姑，更是一个象征性的存在。

——雷达

★叶炜为展现工业化发展的煤矿提供了新的写作类型，是一种新的形态。不管他主观怎么想，客观上我们能看到为了写这种工业化下的煤矿，他是做出很大努力的。这种努力我觉得非常可贵。煤矿是一个可供开采的文学领域，有很多文章可做，叶炜的努力收到了很可喜的成效。我觉得这部小说单是在题材上就应该予以重视。

——陈福民

★《富矿》展现人性和语言之美

——李 磊

★《富矿》是叶炜的长篇小说新作，也是中国作协重点扶持的签约作品，主要展现现代文明和传统文明冲突下凸显的饱满人性。

人生的选择，有时可以主动，有时只能被动。但是，每一个选择，都可能是悲剧的结果。这是人生的大悲剧。南方矿工的到来，破坏了麻庄男女自得其乐的原始生态，导致了麻庄男女和矿工们内心的冲突和焦虑，以至于无法自我排解，而走上死亡的道路。

男女之间，最常见的一种美好感情也许就是温情。小说中多次写出矿难发生后男女之间动人的温情。同时以鞭打、自杀等情节写出了工业文明和乡村文明的冲突和解决，各种矛盾集中到了一处，迸发出撼人的力量。

一部优秀的小说，要有深刻的内容，同时语言要美。《富矿》具有当代小说少有的语言美。

小说的环境描写，如同神来之笔。有对风中景物、阳光、云彩、麦田和庄稼、乡村的傍晚和黑夜、月亮和月光等的描写。或单纯写景，或为衬托人物的心情。在这方面，尤其能见出叶炜的写作功力——对语言娴熟运用、精准观察和精确描摹的功力。

《富矿》中，叶炜用最朴素的语言还原了农村生活的面貌。书写了很多乡村风土人情，像一幅幅乡村风情画卷，有或温暖踏实或古老神秘荒诞的感觉。还写了很多民谣、童谣、民间情歌等，有一种活泼泼的诗意味道。

小说中，心理描写传达出人物深层次的内心活动。比如，蒋飞通婚礼后，肖芳的痛苦而又强作镇定的心理；闹洞房时麻姑的幻觉，写活了女人的母性和女性。写乡村男女感情的发生、进展，遣词造句有乡村的质朴和纯美的感觉。还写出了矿工岌岌可危、及时行乐的生命状态。

可能因为叶炜在农村长大，又到城市读书、工作，在这两种截然不同的环境里成长和感受，他的小说语言形成了一种风格。大致说来就是，两种对比鲜明的处境之下，人物内心的冲突和缓和带来的跌宕起伏的艺术美感。体现在《富矿》中就是，麻庄女人们对煤矿新生活向往的热情，衬托出她们日后的悲伤和绝望。麻姑在蒋飞通死后，回忆童年生活的情景，一暗一明的情景转换，很衬托麻姑此时恍若隔世的心情。在葬礼上，麻姑和胡列行男女之欢，与丧事的场面交织着写，别有一番悲欢交织的味道。

《富矿》的语言唯美而有力，是对传统小说注重环境描写、心理描写等写作方式的自觉坚守和突破。这在当代崇尚快感苍白无力式叙述的小说语言里面，显得卓尔不群。

同时，叶炜蕴涵在《富矿》中的感情真挚而又朴实，读后让人感动。阅读《富矿》，是一种宁静和喜悦交织的美的体验。

——（见《中国国土资源报》2011年2月10日，第8版副刊）