自序：畅游西文字体的世界
我的第一本书《西文字体：字体的背景知识和使用方法》是以学生朋友以及年轻的设计师为对象的一本入门书。其中也涉及了一些西文的基本排版规则等内容，倒是非常意外地受到了中坚力量甚至资深设计师们的好评。而在这本书里，我写了在第一本《西文字体》里没写全的两部分，也就是：从如何使用才能最出效果来考虑对字体进行区别使用，以及如何理解字体设计师的设计意图。理解了这两点，西文字体用起来就会变得非常有趣。
随着《西文字体》的出版，我在日本讨论西文字体和字体设计的机会也日益增多。最近，我在日本举办讲座时感觉到，虽然设计师们每天都在用西文字体，但是大家或多或少都对字体的挑选和用法有些不确定。比如像“法国的东西是不是必须要用出自法国的字体Garamond呢”之类，担心是否存在这样的成文规矩等等。因为在日本很少能看到国外的范例，所以这类传言很容易被当成欧美的常识而传播开。造成的结果是，字体排印被误认为是一个貌似凶险的行业， 担心一知半解的知识会造成不利影响等等。其实，大家尽管放心好了。即使是母语使用拉丁字母的人们，也就是生来就使用ABC的人们，他们通常也不会那样做选择的。对于这一点，我在本书的第二章里同时问了好几位设计师，可以供大家参考。
在本书开头《海外生活中的字体》的那几页里，都是使用西文字体的实际情形。我出于工作习惯，拍摄收集了这些照片。希望通过它们，大家能找到像这样在国外站在街头巷尾放眼一望的感觉。我把这样在街头边走边拍的照片按主题分开，加上详细的解说，组成了第一章的内容， 就像是在店铺里或者按照指定地点等主题逛来逛去一样。而第二章，则是我对字体设计师的采访，从2005年到2006年在《设计的现场》杂志进行连载的基础上，我又增加了一部分内容。其中Helvetia 和Garamond 的彻底解剖是读者呼声最高的部分。在决定出版《西文字体2》的同时，在东京字体指导俱乐部的协助下，我进行了问卷调查，把得到的结果反馈到了这些文章上。我想借此机会感谢参加问卷调查的诸位朋友。我在书里介绍了具有代表性的字体设计师们的灵感来源、制作的顺序和意图等等，希望对大家挑选和使用字体有所帮助。
随便翻翻本书的前半部分就会知道，字体用法根本不是一件难事，而是非常有乐趣的！这才是我在本书里最想传达给大家的一点。接下来，请放轻松，和我一起畅游西文字体的世界吧！
小林 章
文字编排设计中的秩序与自由
有一本非常优秀却不怎么为人所知的书叫《发挥字体的功能》（Making Type Work），作者是本杰明· 谢尔博 (Benjamin Sherbow)。该书于1916 年在纽约出版，是一本关于如何在实践中选择和使用字体的书，采用了好坏实例比较的方式。谢尔博最吸引人的一点是不陷于空谈的解说方式。在那本书的前言里，他写道：“……我尽量不去写那些束缚大家的各种规则，否则读者们很可能就不会自己去尝试了。”小林的这本书让我想起了谢尔博书里的这一细致手法。两位作者都是用实例而不是罗列规则和规定，所以他们都非常有说服力。无论是小林还是谢尔博都是想让大家去尝试一下，当然我也是这么想的。
只要遵循规则就肯定不会错，所以也许会比较轻松。当我在日本的一所设计学校做完讲座后，曾有一名学生问我：“西文字体设计的七条规则是什么？”“ 我可不知道有什么规则。”我回答，并且想解释说文字编排设计不是棒球。棒球是有规则的，你必须遵守才能比赛。但是文字编排设计和体育运动却完全不是一回事儿。设计有功能和审美两面。字体具有把信息从作者传达给读者的目的性，但如何使用，则是品位的问题。
最近的一项研究表明，相比装饰性字体，有更多的餐厅菜单偏向使用无衬线体。但从另一个角度想一下，如果每家餐馆都使用同样的无衬线体，它们的菜单也许会在昏暗的灯光下比较容易认读，但却无法把个性、氛围等与品质相关的信息传达给顾客。也就是说，功能并不能代表全部。难以表达的“品质”和“风味”也是一部分要素。
文字编排设计中的秩序与自由，是一个古老而永恒的问题。虽然没有严密的规则，但肯定也有一些约定俗成的东西。西文字体和其他语言的字体一样，有一些字体制作者和读者之间长期培养出来的约定。小林章和我都是字体设计师，不可能随意地说：“我受够了字母T 的形状，要把它改成一个完全不同的造型。”这是绝不会被允许的，而且我们也不会这么想。字体设计师们非常清楚地知道在自己表现的东西里是包含有制约的。我们现在用的字母T 的字形，和本书第23 页里出现的1900 多年前提图斯大帝的碑文是一样的。在这样自古以来的制约下，设计师加入一些自己的理解和风格会怎样呢？为什么可能在看到一款新字体的第一眼时，就能说出“这是小林章的风格”、“这肯定是马修的设计” 这样的话呢？因为西文字体虽然具有悠久的历史与传统，但却不是那么刻板。字体设计师虽然不能发明新的文字，但是设计师可以在某些地方加入新的诠释。
在这本书里，可以很清楚地感受到小林章写了很多关于字体设计和字体使用的优秀的内容。同时，这本书也传达出了他从心底里对于文字编排设计表现多样性的浓厚兴趣。他知识丰富又热情洋溢，是一位现代文字编排设计最好的解说员。
马修· 卡特
马修· 卡特（Matthew Carter）
1937 年生于英国。20 世纪50 年代末在恩斯赫德印刷所（荷兰）学习了字冲（活字的原型）的雕刻，走上字体设计之路。之后的50 多年里，成为了经历过金属活字、照相排版、数码时代的字体设计师（他制作的部分字体在第116—133页有介绍）。笔者曾与他一起进行了三得利字标的监修，以及TypeCon 的字体评审等工作。
自序：畅游西文字体的世界
我的第一本书《西文字体：字体的背景知识和使用方法》是以学生朋友以及年轻的设计师为对象的一本入门书。其中也涉及了一些西文的基本排版规则等内容，倒是非常意外地受到了中坚力量甚至资深设计师们的好评。而在这本书里，我写了在第一本《西文字体》里没写全的两部分，也就是：从如何使用才能最出效果来考虑对字体进行区别使用，以及如何理解字体设计师的设计意图。理解了这两点，西文字体用起来就会变得非常有趣。
随着《西文字体》的出版，我在日本讨论西文字体和字体设计的机会也日益增多。最近，我在日本举办讲座时感觉到，虽然设计师们每天都在用西文字体，但是大家或多或少都对字体的挑选和用法有些不确定。比如像“法国的东西是不是必须要用出自法国的字体Garamond呢”之类，担心是否存在这样的成文规矩等等。因为在日本很少能看到国外的范例，所以这类传言很容易被当成欧美的常识而传播开。造成的结果是，字体排印被误认为是一个貌似凶险的行业， 担心一知半解的知识会造成不利影响等等。其实，大家尽管放心好了。即使是母语使用拉丁字母的人们，也就是生来就使用ABC的人们，他们通常也不会那样做选择的。对于这一点，我在本书的第二章里同时问了好几位设计师，可以供大家参考。
在本书开头《海外生活中的字体》的那几页里，都是使用西文字体的实际情形。我出于工作习惯，拍摄收集了这些照片。希望通过它们，大家能找到像这样在国外站在街头巷尾放眼一望的感觉。我把这样在街头边走边拍的照片按主题分开，加上详细的解说，组成了第一章的内容， 就像是在店铺里或者按照指定地点等主题逛来逛去一样。而第二章，则是我对字体设计师的采访，从2005年到2006年在《设计的现场》杂志进行连载的基础上，我又增加了一部分内容。其中Helvetia 和Garamond 的彻底解剖是读者呼声最高的部分。在决定出版《西文字体2》的同时，在东京字体指导俱乐部的协助下，我进行了问卷调查，把得到的结果反馈到了这些文章上。我想借此机会感谢参加问卷调查的诸位朋友。我在书里介绍了具有代表性的字体设计师们的灵感来源、制作的顺序和意图等等，希望对大家挑选和使用字体有所帮助。
随便翻翻本书的前半部分就会知道，字体用法根本不是一件难事，而是非常有乐趣的！这才是我在本书里最想传达给大家的一点。接下来，请放轻松，和我一起畅游西文字体的世界吧！
小林 章
文字编排设计中的秩序与自由
有一本非常优秀却不怎么为人所知的书叫《发挥字体的功能》（Making Type Work），作者是本杰明· 谢尔博 (Benjamin Sherbow)。该书于1916 年在纽约出版，是一本关于如何在实践中选择和使用字体的书，采用了好坏实例比较的方式。谢尔博最吸引人的一点是不陷于空谈的解说方式。在那本书的前言里，他写道：“……我尽量不去写那些束缚大家的各种规则，否则读者们很可能就不会自己去尝试了。”小林的这本书让我想起了谢尔博书里的这一细致手法。两位作者都是用实例而不是罗列规则和规定，所以他们都非常有说服力。无论是小林还是谢尔博都是想让大家去尝试一下，当然我也是这么想的。
只要遵循规则就肯定不会错，所以也许会比较轻松。当我在日本的一所设计学校做完讲座后，曾有一名学生问我：“西文字体设计的七条规则是什么？”“ 我可不知道有什么规则。”我回答，并且想解释说文字编排设计不是棒球。棒球是有规则的，你必须遵守才能比赛。但是文字编排设计和体育运动却完全不是一回事儿。设计有功能和审美两面。字体具有把信息从作者传达给读者的目的性，但如何使用，则是品位的问题。
最近的一项研究表明，相比装饰性字体，有更多的餐厅菜单偏向使用无衬线体。但从另一个角度想一下，如果每家餐馆都使用同样的无衬线体，它们的菜单也许会在昏暗的灯光下比较容易认读，但却无法把个性、氛围等与品质相关的信息传达给顾客。也就是说，功能并不能代表全部。难以表达的“品质”和“风味”也是一部分要素。
文字编排设计中的秩序与自由，是一个古老而永恒的问题。虽然没有严密的规则，但肯定也有一些约定俗成的东西。西文字体和其他语言的字体一样，有一些字体制作者和读者之间长期培养出来的约定。小林章和我都是字体设计师，不可能随意地说：“我受够了字母T 的形状，要把它改成一个完全不同的造型。”这是绝不会被允许的，而且我们也不会这么想。字体设计师们非常清楚地知道在自己表现的东西里是包含有制约的。我们现在用的字母T 的字形，和本书第23 页里出现的1900 多年前提图斯大帝的碑文是一样的。在这样自古以来的制约下，设计师加入一些自己的理解和风格会怎样呢？为什么可能在看到一款新字体的第一眼时，就能说出“这是小林章的风格”、“这肯定是马修的设计” 这样的话呢？因为西文字体虽然具有悠久的历史与传统，但却不是那么刻板。字体设计师虽然不能发明新的文字，但是设计师可以在某些地方加入新的诠释。
在这本书里，可以很清楚地感受到小林章写了很多关于字体设计和字体使用的优秀的内容。同时，这本书也传达出了他从心底里对于文字编排设计表现多样性的浓厚兴趣。他知识丰富又热情洋溢，是一位现代文字编排设计最好的解说员。
马修· 卡特
马修· 卡特（Matthew Carter）
1937 年生于英国。20 世纪50 年代末在恩斯赫德印刷所（荷兰）学习了字冲（活字的原型）的雕刻，走上字体设计之路。之后的50 多年里，成为了经历过金属活字、照相排版、数码时代的字体设计师（他制作的部分字体在第116—133页有介绍）。笔者曾与他一起进行了三得利字标的监修，以及TypeCon 的字体评审等工作。
