程砚秋日记

共和国元老习仲勋同志夫人齐心女士亲笔题词
二十五年秘藏手稿，十余年编辑整理
抢救采访多位大师，戏曲名家的口述及纪念文存，相互印证补充
大量珍贵剧照、私家照片、藏品公布于众，极为丰富稀珍，印刷装帧精美
大师赴欧考察戏曲音乐日记、北平时期沦陷日记、北平和平解放后日记，为第一次全部完整披露
一派宗师心路历程首次披露，六十年珍贵文献首度公开
为程砚秋先生最珍贵的一部私人档案

《程砚秋日记》经由大师的儿子、程派艺术研究专家程永江整理，收录了众多各个时期报章新闻和友人记述，为几十年中所有程砚秋传记作品中，唯一一部经由程家后人亲自搜集、厘定、编辑定稿的版本。

第一章 大师风范 传承楷模
程砚秋代表剧目经典剧照
挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德
白登云先生忆与砚秋合作的几部戏
鼓衬秋声二十年——深怀挚友程砚秋同志
程砚秋的艺术造诣
程砚秋早期剧照
程砚秋先生在莫斯科谈徐悲鸿先生及他的三位老师
罗瘿公先生家世
关于罗瘿公及其孙儿生生
罗瘿公生平
1918年徐悲鸿为梅兰芳、程砚秋画像的缘由
程砚秋早期经典作品
第二章 赴欧考察戏曲音乐日记
先父程砚秋赴欧考察戏曲音乐之缘起
关于中央研究院
程砚秋旅欧的跟踪报道
程砚秋先生赴欧考察戏曲音乐日记
程砚秋旅欧之艺术收获的报道
第三章 北平沦陷时期日记
程砚秋中期经典作品
程砚秋隐居务农
关于青龙桥和董四墓
程砚秋先生在青龙桥
关于余叔岩、李锡之、程砚秋三家关系
小女蕙衡在青龙桥向程师求艺
北平沦陷时期日记
第四章 带徒授艺
师事程门记
我的老师程砚秋
程砚秋老师教我《碧玉簪》
程砚秋化妆谱
程砚秋穿过的戏衣
第五章 北平和平解放后日记
(1949年3月29日—1957年8月1日)
程砚秋后期经典作品
程砚秋晚年经典剧照
程砚秋的义举
艺术交流
忆周总理与程砚秋的交往——三访师兄王吟秋纪实
程砚秋西安之行
忆程砚秋先生新疆之行
忆砚秋先生1950年大西南之行
北平和平解放后日记
第六章 闲情逸致
程砚秋所作书画
玉霜簃十八岁生日名贤书画册
程砚秋收藏的书画
戏迷赠给程砚秋的寓意诗画绣品
少年夫妻老来伴
天伦之乐

挚友朱文熊谈程砚秋的艺和德
朱文熊
程夫人果素瑛女士亲书“说明”于此稿之后：
“此稿是朱文熊先生寄自纽约代函给程永江的，我请赵荣琛给我记录下来，因我不懂上海话。”
3月14日信收到了。
3 月26日，张伯玉拿到了。
你去年（1981年6月，应美中文化交流委员会邀请，赵荣琛同中国社科院两位学者一道赴美国讲学）到纽约来，已匆匆有半年了。听张伯玉说，老兄可能到西方来，不知几时决定，希望大家可匆匆叙叙。
听说永江去港探亲。多年不见，程夫人身体可好？
我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海来，也是匆匆地演戏，也未能多事盘桓。
对玉霜兄之感想有两点：
一、私德方面是十分好。“色”与“财”两个字，他在一生是没有什么可加批评的。他在当年年轻时期很有风采，曾有许多小姐、太太追求他，可是他都拒绝了，这在戏剧界，可算是佼佼者。
再说“财”的方面，自己勤勤俭俭，对别人也很谨慎。所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是与非看得很清楚。
不过在旧社会里，他的这种行业，是要奉承人家，而他却不然。所以说他的“私德”是很好的。他人相当拘谨，不擅外交，他的朋友完全是在艺术上交往，令人佩服……他在艺术上的成就很值得赞扬的。
他的唱是以字创腔，对字声上很有研究，再加上细腻的表演，非常感动人的。他是精益求精，艺无止境。他的创腔尚要请教旁人，甚至还问过我的意见，他总是向别人请教的。
《锁》剧唱腔非常动听，例如“儿的娘吓”，就是吸收西洋歌曲里边的。所有的腔都是经过反复研究、请教，才最后肯定出来，同时不断加工再改，这一点是值得后辈学习的。
还有一点，记得他和我说起，由于各人的条件不同，学他的人可以模仿他，但是有的学他的人，弄出许多毛病来。他说学他的腔，并不一定什么地方都完全像他那样死学，是可以发展的，只要是好的艺术就能存在，不好的当然就不行了，绝对不能搞出很多“毛病”来。这些话他跟我说过，我想他也会和别人说的。
他的小姐是很喜爱唱的，程太太曾经跟我讲过，但他坚决不同意。我觉得是很可惜的！他的性格耿直是好的，但他也有点不到之处，容易得罪人，比方说穆铁芬后来就和他分开了。
最近碰到周少麟，他也非常钦佩他的艺术，他想写点东西来纪念他。
像李世济、唐在、赵荣琛、李玉茹等都是学程派艺术的，最好都要联系，不要另搞一套，不团结不好。凡学程派的，都要深入研究它，无论在唱功、做工、身段……各人有各人长处，可以发展，应该以一个“圆”字为中心（因为他是会打太极拳的），必须掌握这一点，才能学到好处，基本功最要紧，才能得到改进……我觉得永江兄出来最为适宜。
另外，有几件事随便谈谈：
（1）他喜欢吃，喜食奶油等，所以他后来身体发胖，就是因此，身形长胖以致故去太早，非常可惜！遗憾！
（2）对于台上化妆，以前化妆“太红”，后来在上海有改进（用一点西方化妆法）。
（3）服装方面，对于颜色上，到上海时期有所改进。
（4）胜利以后同梅先生打对台，较吃亏，比如杨宝森、俞振飞都是和他较合适的老搭档，很可惜。
（5）天蟾舞台太大，不过结果总算圆满。
（6）砚秋由于性格关系，心里头不高兴，但也不说出来，很容易吃亏，好在大家能帮他忙。以此推想，很多事都是这样。
（7）他喜欢饮酒，上台不管饮多少酒，都无影响，这倒是很特别的。有人告诉我，他的唱多半是用“气”唱出来的，不一定全靠嗓子，这话不知当否？
（8）京剧相传很久，由于停顿十几年，很可惜，当然现在已经恢复了，向前进吧！
我希望永江兄把老太爷的艺术保存起来，所以大家要团结发扬程派，这都要靠你来做些工作才好。
龚钟先生，今天就拉杂地讲了这些话，以后再谈吧。今天是4月7日，最后希望你能早些到这边来！
1982年砚秋挚友朱文熊先生托朋友带函给程永江，由赵荣琛记录
白登云先生忆与砚秋合作的几部戏
白登云先生 口述 程永江 整理
1979年6月17日，程永江访问白登云先生于黄土店宅，在场有李鸣盛、钮镖。
砚秋的艺术成就是极高的，我与他虽然合作多年，但我对程派艺术只是略有所知，我们的相识应从樊迪生主持的天桥东大市哲嗣馆春阳友会票房起由。
与砚秋最早见面还是穿夹袄的时候，当时你父亲比我大3岁，砚秋33岁，我28周岁（虚岁30）。1935年阴历七月左右，八月十五演《梅妃》是我与砚秋第一次合作。梁华亭（姜长春的姥爷）派打锣的张来友、王富贵找我，说张来友接新艳秋也没打招呼，白傍程也不必打招呼，老师帮帮忙吧。过几天在“两益轩”下帖请客，有锡子刚、高登甲①、周长华、任志林、徐文荣、吴郁文（吴铃仙的儿子，住永定门外，疯了）。高文诚作陪，饭后去东观音寺34号与程先生见面，一见如故。两天后排《梅妃》，八月十五在中和戏院首演，程先生领我到后台，梁华亭、高登甲跟着“绕场一周”。王振刚师傅次日说：“程先生说白登云比张来友强！”
大约1935年排《春闺梦》，是程先生第一次自己排戏，费了一番脑筋，小生有程继仙、张连生、俞振飞（刚从上海来），老生有与梁华亭要好的谭小培，小培累了，就让富英替演唱《御碑亭》，以后改为王少楼，最合适的武生当属周瑞安。外人说《春闺梦》这是“洋戏”。《红拂传》，小生是郝寿臣、侯喜瑞、苏连汉、萧长华（《荒山泪》中丑角），因为没老生，把俞振飞添进去，不挂黑三，但《梅妃》里唐明皇戴胡子。
《荒山泪》，外传是李石曾写的，实是金仲荪写的，一个半小时，绝了，有文亮臣、张春彦、哈宝山（与王泉奎是亲戚，张春彦出外，抓人抓不着，才由哈替了）、慈少泉（贾多才走了）。
张来友去南京，杜丽云与蒋伯诚关系好，张来友不敢不去，这才由我替他。
中和演《穆柯塞》，武打得好极了，《女儿心》（“百花点将”）双枪用上了。
1934年演《梅妃》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》（“江油关”）。可能在1936年，1937年去四川，看了川剧《炭火》回来抢道太原回北京。
1951年5月11日合作结束。

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