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中国名人传徐悲鸿：笔下千骑

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圖書傳記藝術家

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中国名人传徐悲鸿：笔下千骑

Name: 中国名人传 徐悲鸿：笔下千骑
Brand: 京東圖書
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徐悲鸿颠沛流离、激昂慷慨的一生，曲折而又丰富的情感生活，令人感慨不已，不胜唏嘘；而作为一位艺术家、教育家，他把整个人生交付给了中国的美术事业，他就像一颗闪耀的星辰，明亮在历史的长空。
《中国名人传徐悲鸿：笔下千骑》全面讲述了他不平凡的一生。

Content Description

《中国名人传徐悲鸿：笔下千骑》记录了艺术大师徐悲鸿一生与艺术相伴的历史，是一本以艺术大师徐悲鸿为主角的人生传记，记叙了大师早年的困苦生活、艰辛学路，到上海及欧洲寻找绘画梦想而终成正果；回国投身艺术教育，发现和培育后续人才及参与革新和创建南国艺术学院和中央美术学院的是非；也谈及了对我国艺术以及国际交流中的影响，充当中外艺术交流的使者等生命各阶段中的经历和成就，也记录了他的感情和婚姻生活。书中对大师不畏艰难、锐意革新之精神的刻画，对他甘当伯乐、乐于提携后进品质的描写，对他爱憎分明、勇于追求幸福的性格的明扬，既是有意识的摘择，也是实录，能给人许多启示。

Comments

★余画友最可钦佩者，唯我悲鸿
——齐白石

★在中国绘画史上，人物画出现最新。最不同于传统的人物画是从徐悲鸿“素描论”开始的。我们更爱传统，更欣赏传统画中的意趣，但也不能不承认，徐悲鸿创造的风格，在绘画史上最突出、影响最大。
——廖静文

★中国的理论固然多，然使中国画产生巨大改观的只有五次。其一是顾恺之的“传神论”；其二是宗炳的“山水画论”；其三是以苏轼为中心的宋代“文人画论”；其四是董其昌的“南北宗论”；其五就是徐悲鸿的“素描是一切造型艺术的基础论”。
——陈传席

★他是爱艺术爱到骨头里的人，是一个勤奋的艺术家
——徐庆平

Catalogue

绪言从“寿康”到“悲鸿”

第一章帮过他的人
一、父亲徐达章教他读书习画
二、寄父陶麟书引导他认识西洋画
三、从黄警顽到康有为
四、高剑父是他艺术上第一个知音
五、蔡元培帮他公费留学

第二章交往社会名流
一、与田汉一见如故
二、与胡适友情深厚
三、与郭沫若相见恨晚
四、与徐志摩展开“二徐之辩”
五、与李宗仁亲密往来十四年
六、与泰戈尔结成忘年交

第三章他帮过的人
一、扶持吴作人
二、提携蒋兆和
三、栽培傅抱石
四、慧眼识得齐白石
五、从吕斯百到杨之光
六、从乔大壮到袁晓岑

第四章教学与交流
一、南京国立中央大学
二、欧洲画展
三、南洋画展
四、出入桂林
五、从国立中央大学到中国美术学院
六、北平艺术专科学校

第五章主义与学说
一、写实主义：构建及其特质
二、写实主义美术教育思想
三、其主义与学说之当代价值
四、徐悲鸿学派

第六章他的画作
一、油画《奴隶与狮》
二、油画《田横五百士》
三、中国画《风雨鸡鸣》
四、中国画《愚公移山》
五、中国画《春山十骏》及“悲鸿马”
六、其他重要画作

第七章他的家里家外
一、原配村女周氏
二、大家闺秀蒋碧薇
三、书香女子孙多慈
四、湘女廖静文
五、不叫总结的总结

附录一徐悲鸿诗选
附录二徐悲鸿简要年表

Book Abstract

《中国名人传徐悲鸿：笔下千骑》：
民间画家徐达章
徐悲鸿的父亲徐达章是位颇有才华的民间画家，在当地小有名气。农闲时分，徐达章就在画室作画卖画，还教过一段时期的私塾。他精通诗文、书法、篆刻，尤其擅长绘画，在山水、人物、花鸟上均有很深的造诣。徐氏宗祠就挂着徐达章画的“岳母刺字”像。当时照相虽然已经出现在宜兴县城中，但是民间并没有普及。绣像画仍旧有十分重要的地位，婚丧嫁娶要画像留念，特别是老人更加注重画像以留给后人作纪念。徐达章就靠画绣像画来维持生计。这种画像的特色是不用明暗变化，纯靠勾勒线条、细致描画来表现人物特点，很是逼真。徐达章的写意花卉清新淡雅，颇有徐渭和任伯年的画风。但是徐达章平生不慕功名，不求闻达，从不和官府中人来往。宜兴县令曾经慕名拜访徐达章，他却躲到寺庙之中避而不见。徐达章曾篆刻了许多图章，以明心志，如“半耕半读半渔樵”、“读书声里是吾家”、“闲来写幅丹青卖，不用人间造孽钱”、“儿女心肠、英雄肝胆”等。徐悲鸿的绘画才华从父亲处秉承而来，同时他还从父亲那里继承了一身傲骨。
徐悲鸿兄弟三人，他是长子，乳名寿康，二弟寿安，三弟寿凯。徐悲鸿还有两个妹妹，一个嫁给谢姓，一个嫁给潘姓。作为徐家长子，父母长辈对徐寿康寄予厚望，也费了更多的心血来栽培。而身为长子，他也过早挑起了家中的重担，饱尝了生活的艰辛，铸就了吃苦耐劳的品格。
徐悲鸿的印章中，有一枚刻着“东海王孙”。徐姓在江苏宜兴是个大姓，屺亭桥镇下塘多半人家姓徐。这里的徐姓人家过年的时候都要贴上一副对联：“东海功勋第，南荆礼乐家”，横批是“东海王孙”。“东海”即是现在的连云港一带，功勋第指有赫赫战功的门第，初唐大将徐懋功封东海郡公。“南荆礼乐家”指宜兴荆溪之南为徐氏家族生息繁衍之地，家家户户都是礼乐传家。“东海王孙”表明自己是东海徐氏的后裔。宗族荣耀、礼乐门第已经成为久远的历史，但是后裔的心中仍有无限的追想。徐悲鸿能够从贫寒农家走出成为一代大师，这种悠远的家族传统正是其成功的大背景之一。
徐悲鸿一家的安身立命之本是一座两开间门面的大房子，临街面向塘河。堂屋南侧一问十几平方米的书房，是徐达章写字画画的地方，也是徐悲鸿学习画画的地方。现存徐达章画中，有一幅《松荫课子图》，画中幼年徐悲鸿坐在书桌前读书，父亲徐达章手持蒲扇坐在儿子背后凝神静听，直观地表现了当年徐悲鸿随父读书的情境。堂屋和书房常年挂着徐达章的书画，当时堂屋挂的是《和合双喜》《天宫赐福》等，书房挂的是《钟馗》。书房前面是一个小天井，里面种植了一棵大桂圆树。再往里是几间卧室和一个小小的菜园，里面种植瓜菜，还有玉兰、玉簪花等。
家里挂满了父亲的字画，幼小的徐悲鸿耳濡目染，对书画产生了浓厚的兴趣。徐悲鸿6岁开始随父亲读书时，便提出了习画的要求，却被父亲温和地拒绝了：“要成为画家，首先得有渊博的知识，因此要养成勤奋读书的习惯。”三年后，9岁的徐悲鸿已经读完了四书和《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》等，这个时候徐悲鸿才开始从父习画。
父亲命他每日午后摹吴友如石印画人物一幅，并学习设色。吴友如是清代末年的插图大画家，能在尺幅之中描绘亭台楼阁、虫鱼鸟兽、奇花异草，以至千军万马。徐悲鸿每次随父亲进城时，必至画店观赏石涛、八大山人及任伯年之作，回家后凭记忆默写。10岁时他已经能做父亲的助手，常常在父亲的画幅上不重要的部位填充颜色。
平淡的乡村中没有奇石异草、猛兽珍禽可供临摹写真，但是徐悲鸿从农家生活和秀丽的乡村风光中找到了自己的绘画对象。院子里新开的一丛玉簪花、早春枝头怒放的蜡梅、门前屋后随处可见的翠竹、浮游于水面的群鸭、卧在屋前懒洋洋的花猫等，都是徐悲鸿早期画作的题材。他的画作带着故乡泥土的芳香，展现出江南水乡的旖旎风光。尽管他在日后远渡重洋，求学西欧，但是他作品中江南水乡的深刻印记仍然挥之不去，足见故乡和画家创作之间有着千丝万缕的联系。从那些形态逼真的小猫小鸭开始，徐悲鸿慢慢走向了世界画坛。
……

Introduction

从“寿康”到“悲鸿”
艰辛的成才之路
“鸿”，在汉语字典里有两种意义：一是大雁，鸿毛、鸿雁、雪泥鸿爪；二指大，鸿生、鸿儒、鸿烈。无论选择哪种意义，这都是一个美好的词，很适合用于人的名字。但是，如果加上“悲”，“悲鸿”，孤独的悲伤的鸟，在展翅高飞的时候，也决定了一路上的孤独寂寞，风雨坎坷。徐悲鸿，中国近现代美术史上最有名的画家，在少年为生活苦闷，愤然由原名“徐寿康”改名“徐悲鸿”的时候，也就选择了不同凡响，抛弃了平凡庸碌；选择了奔波坎坷，抛弃了安定幸福。
徐悲鸿本名徐寿康，清光绪二十一年（公元1895年）出生在江苏省宜兴县屺亭桥镇河岸边一间简陋的茅屋里。他的父亲给他取名寿康，祈愿他健康长寿。作为家中的长子，父母对徐寿康寄予了更多的希望。
徐家世代画师，幼年的徐寿康在父亲的悉心指导下学会了山水花鸟画的基本知识，也培养了对绘画的终生兴趣。但是因为家境贫寒，徐寿康并没有进过一天的学堂，只是在父亲的指导下读书写字画画。十三四岁，徐寿康便随父亲走遍乡里，卖画为生。在颠沛流离中，少年徐寿康从画片和报刊上隐约了解到遭逢乱世，民不聊生，哀鸿遍野。不久，父亲重病，17岁的徐寿康不得不担负起了全家的生计，兼任三个中学的图画老师。
父亲去世，家中为了给父亲治病已经负债累累，连一文安葬费也没有。徐寿康含泪向亲戚告贷。看着父亲的棺材被黄土掩埋，徐寿康觉得过去的一切都在被埋葬。人世艰辛，前路茫茫，家中重担需要他挑起，而那出去深入学习西洋绘画的愿望则不知如何实现。他不顾家人的反对，将自己的名字改为“悲鸿”。
困境中煎熬的徐悲鸿始终忘不了高飞的梦想。他最终舍弃了三个中学的教职，带着简单的行李和家里好不容易拼凑来的一点旅费，开始寻找梦想。
1915年夏末秋初，20岁的徐悲鸿来到上海寻找学习的机会。他穿着蓝竹布长衫，白布鞋白布袜，后跟缝上了一条红布，正为家中至亲戴孝，中分头发，眉目清秀，显得瘦弱抑郁。
那是徐悲鸿人生中最青涩、最艰难的一段岁月。人生地不熟，这个宜兴乡下青年在大上海很难找到一份谋生的工作。无数个大门向他关闭，一次次的婉言拒绝后盘缠渐尽。
这一年冬天，徐悲鸿费尽心思才给商务印书馆送去几张肖像画，希望借此谋得一职。
没想到漫长等待之后，还是拒绝。回到旅馆，行李已经被旅馆扔在门外。饥寒交迫，走投无路，徐悲鸿只好坐在旅馆台阶上过夜，真想跳进黄浦江中一了百了。
为了谋求温饱，徐悲鸿曾经和商务印书馆的职员挤在一张小床上，也曾经住在夜总会抽大烟的床上，和一群赌徒一起吃饭。
为了画画谋生，徐悲鸿用五个铜板过了一个星期。每天仅仅吃一团糯米饭。
每每饿得头晕眼花，拿着画笔的手也软弱无力，徐悲鸿只好伏案休息一会儿，喝几口水，再拿起画笔。
这种凄苦的光景，徐悲鸿在上海挨了一年多。期间他始终没有放弃梦想，没有工作的时候，他便站在书店里浏览美术画册和西方艺术类书籍。那个留洋梦，越来越清晰，坚定。
皇天不负有心人，徐悲鸿终于得到了哈同花园仓圣明智大学的赏识，该大学校长姬觉弥慷慨地答应资助他留学法国。
……
同年9月23日，全国文艺工作者第二次代表大会在京召开，他任执行主席，开了一整天会，当晚脑溢血复发，急送医院抢救，因医治无效，于9月26日凌晨逝世。
那天正好是农历八月十五，廖静文做好月饼在家苦等，却等来晴天霹雳。
9月28日，全国文代会举行公祭，徐悲鸿的遗体被安葬在北京八宝山革命公墓。
次年10月10日，徐悲鸿纪念馆开幕。
艺术贡献
徐悲鸿被国际美术评论界称为“中国近代绘画之父”。在20世纪上半叶中国艺术步人现代之时，他无疑起着承前启后、继往开来的关键作用。
作为经过五四新文化运动洗礼的艺术家，徐悲鸿对中国美术的现代取向有清醒的文化认识。
为了扭转中国画界囿于成法、陈陈相因的恶习和每况愈下的颓势，徐悲鸿以知识分子的果敢、才志和学养，在中国画中融入西方精湛的写实技巧，从而为传统艺术的革新开拓了广阔的道路。
而且，他从西方美术遗产中找到了中国美术现代进程中所需要的“现代”内涵，这就是对社会现实和人的关注。
在人物画方面，徐悲鸿第一个将表现充分的人体引入，从而大大加强了人物形象的力度。灵活多变的线条与虚和曼妙的渲染完美结合，使中国画对于体积、空间的表现力空前丰富。
他的作品《愚公移山》更以排山倒海之势，讴歌中华民族百折不挠、坚忍不拔的铮铮傲骨。它的浪漫主义手法、强烈的象征意义、令人叹服的写物造型，都在中国画的发展历史中，起着里程碑一样的作用。
总而言之，徐悲鸿艺术魅力经久不衰的真正原因在于：在时代风云的变幻中直面人生，以理性的艺术语言去探索人的生存价值，用艺术家的良知照彻幽味的长夜，在每一个形象塑造中寄注远大的人生抱负。

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