发现薇薇安·梅耶

薇薇安一生拍摄了超过17万张底片。巅峰时平均每天拍摄13张。一生以保姆为职。
当人们在一箱一箱的底片中，终于发现“VivianMaier”的名字时，这位才华横溢的、敏感的、孤独的老妇人刚刚离世。
那么，薇薇安·梅耶又是谁呢？有过怎样的人生？她在哪里学的摄影？为什么拍了一辈子的照片又不冲洗出来看？是什么支持她不停地拍摄？本书或许能回答这些问题。

2007年，美国芝加哥的跳蚤市场上出现了一批老照片和底片，拍摄内容很丰富，有人文肖像、街头抓拍、社会热点、儿童生活、抽象光影等。拍摄手法娴熟，堪称经典之作。但人们并不知道摄影师是谁。随着更多资料的出现，“薇薇安·梅耶”出现在大众视野里。
今天，薇薇安·梅耶这位颇具传奇性的摄影师逐渐被人熟知，她一生以保姆为职业，曾经环游世界，在芝加哥住了近50年，留下17万张底片。虽然各界对薇薇安的作品评价各异，但所有人都不否认她的照片“极具感染力”。
本书提供了一个线索，完整呈现了薇薇安其人其作的发现过程，逐渐丰富的背景资料让薇薇安的形象越来越清晰丰满。但薇薇安的故事还没有结束，因摄影作品的版权争议，所有整理工作已经暂停。人们期待继承权之争尘埃落定后，能看到更多薇薇安的作品。

●薇薇安对她生活的时代有着敏锐的视觉感应。她无为而为的即兴自拍像创作，极为典型地代表了此人的摄影风格和技巧观念，由此而印证摄影不是对世界的拷贝式模仿，拍照的精神境界往往是艺术家发自内心的情感流露，是一种神奇。薇薇安·梅耶的诸多自拍像犹如天助的神来之笔。
——王瑞，国际摄影文化交流使者、摄影师、策展人、摄影评论人和摄影史学者

●显然是美国富有洞察力的街拍摄影家之一的薇薇安·梅耶终于被发掘出来了。每一张在网上新发表的作品都在她日益增长的粉丝群中造成轰动。薇薇安·梅耶的街拍作品同时抓住给了这个城市富有生气的值得回味的地方特点和不可思议的瞬间。薇薇安·梅耶镜头中的人物既保持了他们的尊严，也表现出他们的无助、高贵、失败、骄傲、脆弱、亲切，有时还很有趣。哈利·卡拉汉是人们拿来和薇薇安·梅耶比较的众多摄影大师之一。
——《纽约时报》镜头专栏评论

●五六十年代没有多少女性在街拍，所以这事非常有意义也值得关注。除了她的生平故事相当传奇之外，我认为她本身也是非常好的摄影家。
——《芝加哥太阳报》兰尼·西尔弗曼（LannySilverman）

●它们朴实，刚毅，坚韧。在那些破旧不堪，治安不好的地方转悠拍片，作为女性薇薇安实在是勇敢得不可思议，同时她也很容易受到伤害。那时代没有人认为女人应该是这样的。但薇薇安也有温柔的一面，有时薇薇安也很幽默，她对所有人这种清新而无邪的接受，让人很难不喜欢她的作品。
——乔尔·迈耶罗维茨（JoelMeyerowitz），美国街头纪实摄影大师

●她对是什么组成了美国有个很直接，很全面，很根本的概念，而这种概念却被五六十年代的摄影家们疏忽了。既有街头生活的多元性，又有街头生活那种特别的平民的活力。她用一种特别的办法通过相机将她自己和街头生活结合起来，由此给了她很有魅力的现场感。她有本事让别人接受她，或至少忍受她或忽略她，所以她拍到的人们表现得都很自然。
——艾伦·塞库拉（AllanSekula），美国摄影家

5一个保姆一生的视觉日记
13薇薇安海量照片幕后的故事
28薇薇安·梅耶的第一本摄影作品集出版
32薇薇安摄影作品的最新立案
39薇薇安·梅耶家族史
47摄之如饴：薇薇安·梅耶的拍照人生／王瑞
65薇薇安·梅耶现象之于美国摄影社会／王瑞
薇薇安·梅耶摄影作品
81自拍像
95美国华侨
105报纸和看报的人们
121保姆视角
153马克斯韦尔街
171街拍
209芝加哥暴乱
221梦幻镜像
232薇薇安·梅耶现象纪要

一个保姆一生的视觉日记[1]
薇薇安·梅耶的海量摄影作品被发现
2011年，美国摄影界最火的话题，同时也是任何一个关心摄影，尤其是关心纪实摄影的人不能不知道的话题就是：芝加哥保姆薇薇安·梅耶（VivianMaier），和她的海量摄影作品是如何被发现的。
时间退回到2007年，地产经纪人约翰·马洛夫（JohnMaloof）为介绍当地一处公园，需要找一些旧照片。马洛夫平时就喜欢淘一些旧物件，他在旧家具拍卖场（RPNSales）花400美元买下了一箱老照片和旧底片。据说拍卖品是一间民用仓库[2]因收不到租金，将库中许多旧家具及杂物拿出抵卖的。马洛夫没有找到他想要的照片。不懂摄影的他刚开始也不知道怎么处置这批底片和照片，他闲暇时间仔细整理后发现，东西的主人叫薇薇安·梅耶。慢慢地马洛夫也喜欢上了摄影，并且开始有意识地在跳蚤市场收集薇薇安·梅耶的照片、底片。
马洛夫哥哥的朋友罗恩·斯莱特里（RonSlattery）一直在收集旧照片。斯莱特里在2007年同一次拍卖时也买下了一批薇薇安·梅耶的胶卷。他曾在2008年7月将梅耶的照片发布到自己的旧照片网站上。那时候没有人知道薇薇安·梅耶是谁。斯莱特里后来将手中的薇薇安·梅耶胶卷的大部分，以1美元1卷的价格，共1000卷卖给了马洛夫。
马洛夫一共收集到10万多张底片，2000多卷还没有冲洗的胶卷，3000张照片和许多8毫米影片。时间跨度大约是20世纪50—90年代。
杰夫·戈尔茨坦（JeffGoldstein），从跳蚤市场听说了马洛夫收集薇薇安·梅耶照片的事情，也加入了收集的行列。他先从斯莱特里手里得到57张照片，并了解到2007年拍卖时有位叫兰迪·普诺（RandyProw）的人也买下了另外一批薇薇安·梅耶的底片。功夫不负有心人，戈尔茨坦最后找到普诺并买下了那些底片。目前戈尔茨坦收集到1.2万张底片，700张照片，20部影片和许多反转底片。时间跨度大约是20世纪50—70年代。
就这样，薇薇安·梅耶的摄影开始慢慢浮出水面。其规模、质量、时间跨度令人震撼。
薇薇安·梅耶的生平故事碎片
那么，薇薇安·梅耶又是谁呢？有过怎样的人生？她在哪里学的摄影？为什么拍了一辈子的照片又不冲洗出来看？是什么支持她不停地拍摄？
2009年4月的一天，马洛夫在其中一个盒子里找到一个装胶卷的信封，上面用铅笔潦草地写着：VivianMaier。马洛夫赶紧再次在网上查找，惊奇地发现VivianMaier的名字出现在《芝加哥论坛报》的讣告栏里，前几天刚刚过世。发讣告的是约翰、莱恩和马修。他们留下的地址和电话都不准确，马洛夫试图通过《芝加哥论坛报》与他们联系也失败了。线索断了。
2009年5月18日马洛夫专门建立了一个薇薇安·梅耶博客，并开始逐步上传薇薇安的作品。2009年10月9日马洛夫在Flickr发了一个专题“我该如何处理这批照片”，反应很热烈，马洛夫也得到许多热心的建议，这都增加了他整理这批照片的动力。
马洛夫随后在另外一个盒子底部发现一个高地公园地区的地址，上面的名字是阿夫龙·根斯堡（AvronGensburg）。仔细调查之后发现阿夫龙·根斯堡的确住在这个地址，而且他的三个儿子的名字是约翰、莱恩和马修，正是在《芝加哥论坛报》发讣告的那三位。就这样，从根斯堡家开始，马洛夫总算找到一些了解薇薇安·梅耶的人。