【中國直郵】I READING愛閱讀 簡愛 新版

編輯推薦

百年商務，經典版本：百年商務聯合翻譯名家，保證了經典名著的可讀性、經典性。
專家審定，名家寄語：教育專家組織審定，多位著名作家以及評論家對該叢書給予厚望並為之寄語。
價值導向較強，突顯價值閱讀：價值閱讀、品質導向，讓名著閱讀更貼近人生成長，回歸閱讀的本意。
實用性強，有效引導：設有無障礙閱讀、重點段落、延伸閱讀、名家面對面、人物關係表，全方位強化對作品的理解，借助對作家作品創作背後的故事，增強典藏性和趣味性的同時，著力作品深層的解讀。
品質卓越，典藏價值：無論從內容到裝幀設計，從紙張選擇到印刷，均嚴格要求，做到更好。品質高於同類出版物，極具典藏價值。

內容簡介

《簡愛》這是一部具有濃厚浪漫主義色彩的寫實小說，也是一部具有自傳色彩的作品，人們普遍認為《簡愛》是夏洛蒂勃朗特「詩意的生平寫照」。作品透過簡愛不尋常的人生經歷，成功地塑造了一個不甘受辱、敢於抗爭的女性形象，反映了一個平凡心靈追求自由的訴求，歌頌了小人物改變自身命運的精神，具有震撼人心的藝術力量。

作者簡介

夏洛蒂勃朗特（1816—1855），19世紀批判現實主義小說家的代表。其作品多反映女性呼聲，極具抒情筆調，內容多與自身經驗息息相關。 1847年，夏洛蒂勃朗特出版著名的長篇小說《簡愛》，轟動文壇。

宋兆霖，著名作家、外國文學專家、翻譯家。主要譯作有《簡愛》《呼嘯山莊》《雙城記》《大衛科波菲爾》等。

目錄

章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

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媒體評論

一輩子讀過經典和沒讀過經典的人生整個都不一樣，我不敢勸你們讀一輩子的經典，但是希望你們至少認認真真讀幾本經典。

——馬原

這些書之所以被稱為經典，乃是它可以chaoyue時間、年齡、語言和族群而成為人類心靈成長的營養。商務印書館是信譽極佳的出版機構，相信這套書能帶給讀者莫大的閱讀驚喜。

——方方

對學生來說，應該是用兩隻眼睛讀書，一隻眼睛看書上的文字，另一隻眼睛看文字的背後。這樣才會在「經典」引導下，建立自己的思想。

——北村

當一個人在少年時期就開始閱讀經典作品，那麼他的少年就會被經典作品中zui為真實的思想和情感帶走，當他成年以後就會發現人類共有的智慧和靈魂在自己身上得到了延續。

——餘華 著名評

經典本身蘊涵著更高品質的文化價值在裡面，我覺得我們的歷史文化傳承至今主要是由經典來構成的……今天強調經典、強調經典閱讀，對我們這樣一個時代文化傳承的一種堅守和一種再造我覺得是非常有意義的。

——中國當代文學研究協會副會長、文學評論家陳曉明

因為這些書承載著一個民族zui重要的文化記憶，也承載著人類zui重要的文化記憶，它塑造的民族和人類至少是正面的……所以我覺得經典對於我們無論是今天還是未來，它的重要性永遠是不可或缺、不可忽視的。

——北京師範大學文學院副院長、文學評論家張清華

商務印書館「昌明教育，開啟民智」的理念和倡導重讀經典、倡導價值閱讀、倡導「為中國未來而讀」的實踐活動，在這個時代不同凡響。當然，經典的價值不會立竿見影，但它一定會潛移默化地改造世風，照亮我們的精神世界。

——中國文化與文學研究所所長、文學評論家孟繁華

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章

那天，再出去散步是不可能了。沒錯，早上我們還在光禿禿的灌木林中漫步了一個小時，可是打從吃午飯起（只要沒有客人，里德太太總是很早吃午飯），就刮起了冬日凜冽的寒風，隨之而來的是陰沉的烏雲和透骨的冷雨，這一來，自然就沒辦法再到戶外去活動了。這倒讓我高興，我一向不喜歡長途跋涉散步，尤其是在寒冷的下午。我覺得，在陰冷的黃昏時分回家實在可怕，手指腳趾凍僵了不說，還要挨保姆貝茜的責罵，弄得心裡挺不痛快的。再說，自己覺得身體又比里德家的伊麗莎、約翰和喬治安娜都纖弱，也感到低人一等。我剛才提到的伊莉莎、約翰和喬治安娜，這時都在客廳裡，正團團圍在他們的媽媽身邊。里德太太斜靠在爐邊的一張沙發上，讓幾個寶貝兒女簇擁著（這會兒既沒爭吵，也沒哭鬧），看起來非常快活。我嘛，她是不讓我跟他們這樣聚在一起的。她說，她很遺憾，不得不叫我離他們遠一點，除非她從貝茜口中聽到而且自己親眼看見，我確實是在認認真真地努力養成一種更加天真隨和的性情，更加活潑可愛的舉止——也就是說，更加輕鬆、坦率、自然一些——要不，她說什麼也不能讓我享受到只有那些知足快樂的小孩才配享受的待遇。

「貝茜說我做了什麼啦？」我問。

「簡，我可不喜歡愛找碴兒和尋根究底的人；再說，一個小孩子家竟敢這樣對大人回嘴，實在有點不應該。找個地方坐著去。不會說討人喜歡的話，就別作聲。”

客廳隔壁是一間小小的早餐室，我溜進那間房子，那裡有個書架，我很快就找了一本書，特意挑了一本有很多插圖的。我爬上窗座（設在房屋窗龕裡的座位），縮起雙腳，像土耳其人那樣盤腿坐著，把波紋厚呢的紅窗簾拉得差不多合攏，於是把自己加倍隱藏起來。褶襉（懸垂的疊縫裝飾品）重重的猩紅窗簾擋住了我右邊的視線，左邊卻是明亮的玻璃窗，它保護著我，使我免受這十一月陰冷天氣的侵襲，又不把我跟它完全隔絕。在翻書頁的當兒，我偶爾眺望一下冬日午後的景色。遠處，只見一片白茫茫的雲霧，近處，是濕漉漉的草地和風雨摧打下的樹叢。連綿不斷的冷雨，在一陣陣淒厲寒風的驅趕下橫掃而過。我重又低頭看我的書－我看的是比尤伊克（Thomas Bewick，1753—1828，英國木刻家，著名的插畫家，他為柯茲著《英國禽鳥史》一書所作插圖為其代表作）插畫的《英國禽鳥史》。一般來說，我對這本書的文字部分不大感興趣，但是有幾頁導言，雖說我還是個孩子，倒也不能當作空頁一翻而過。其中講到海鳥經常棲息的地方，講到只有海鳥居住的“孤獨的岩石和海岬（凸入海中的尖形陸地）”，講到挪威的海岸，從南端的林訥斯內斯角（挪威南部的一個海角，又稱納斯）到北的北角（大陸北端的挪威海岬），星羅棋佈著無數島嶼－

那裡北冰洋捲起巨大的漩渦，

在極地荒涼的島嶼周圍咆哮，

還有大西洋洶湧澎湃的波濤，

注入風狂雨暴的赫布里底群島。 （蘇格蘭詩人湯姆遜〔1700—1748〕的《秋天》一詩中的詩句）

不能忽略而過的，還有講到拉普蘭（即拉普蘭德，位於北歐）、西伯利亞（俄羅斯境內北亞地區）、斯匹次卑爾根島（挪威斯瓦爾巴群島中的島嶼）、新地島（俄羅斯北冰洋群島，全年冰封）、冰島和格陵蘭的荒涼海岸的地方，還有「那遼闊無垠的北極地帶，那些一片冷寂、渺無人煙的地區，那兒常年雪積冰封，經過千百個嚴冬的積聚，已經成了一片堅實的冰原，晶瑩光亮，就像阿爾卑斯山上層層疊疊的高峰，環繞地極，使得嚴寒更加集中起它的無窮威力」。對這些一片慘白的區域，我有我自己的想法，它雖然朦朧，像所有依稀浮現在孩子腦海中那些似懂非懂的概念，但又出奇的生動。這幾頁導言裡的文字，和後面的插圖有著密切關係，使得那些屹立在波濤洶湧、浪花飛濺的大海中的礁石，擱淺在荒涼海岸上的破船，還有那從雲縫間俯視著沉舟的幽靈般的冷月，都變得更加意味深長了。

我說不出在那片冷冷清清的墓地上，籠罩著一種什麼情調，那裡有刻著碑文的墓碑，一扇大門，兩棵樹，破牆圍著的低矮地面，還有一彎初升的新月，顯示已是黃昏時分。兩艘船停泊在滯凝不動的海面上，我相信那準是海上的幽靈。魔鬼從後面摁住竊賊背上的包裹，我趕緊把這一頁翻了過去。這情景太可怕了。這一幅也是一樣，頭上長角的黑色怪物高坐在岩頂上，望著遠處一群圍著絞刑架的人。

每幅畫都在講述一個故事。對我這麼個理解力還不強，鑑賞力也不夠的孩子來說，常覺得它們神秘莫測，不過也感到十分有趣，就跟貝茜有時候講的故事一樣。在冬天的夜晚，碰上她心情好的時候，她會把熨衣桌搬到兒童室的壁爐旁，讓我們坐在周圍。她一邊熨平里德太太的挑花褶邊，把她的睡帽帽簷熨出褶襉，一邊就講些愛情和冒險的小故事，來滿足我們這些全神貫注、急著要聽故事的小聽眾。這些小故事大多來自古老的神話和更古老的謠曲，或是（我後來發現）來自《帕梅拉》（英國作家理查遜〔1689—1761〕所著小說，描寫一位貞潔的女僕拒絕了男主人的勾引，後來正式嫁給他，她的美德得到了報償）和《莫蘭伯爵亨利》（約翰·韋斯利根據愛爾蘭作家亨利·布魯克〔約1703—1783〕小說《顯赫的傻瓜》刪減而成的一部暢銷小說，於1781年首次出版）。

當我的膝頭攤著比尤伊克的書時，那會兒我真快活，至少在我是如此。我什麼都不怕，就怕有人來打擾我，可偏偏這麼快就有人來打擾了。早餐室的門給打開了。

「嘿！憂鬱小姐！」約翰‧里德的聲音在叫喚。接著他突然停下不作聲了，自以為房間裡顯然沒有人。

「見鬼，她上哪裡去了？」他接著說，「麗茜（伊麗莎的暱稱）！喬琪（喬治安娜的暱稱）！（他在叫他的姐妹）瓊（簡的別稱）不在這裡。告訴媽媽，她跑到外面雨地裡去了——這個壞東西！”

「幸虧我拉上了窗簾。」我心裡想，同時急切地希望他不會發現我藏身的地方。靠約翰·里德自己是一定發現不了的，他這人眼睛不尖，頭腦也欠靈。可是伊麗莎剛往門裡一探頭，就馬上說道：「她在窗座上呢。準是的，傑克（約翰的暱稱）。」我趕緊跑了出來，我一想到會讓這個傑克給硬拖出來就嚇得發抖。

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