中國人像攝影師肖全代表作，他用相機留住了文藝黃金時代的輝煌，2021增補收藏版

聚焦北島、顧城、張藝謀、陳凱歌、竇唯、陳丹青、譚盾……等百餘位時代人物，增補百餘張珍貴素材。以一個人的鏡頭，敘述一個世代的故事。果麥出品

★中國知名人像攝影師蕭全曆時十年完成的藝術佳作《我們這一代》，記錄了1980-1990，中國文藝黃金時代中一線文藝工作者的群像。自1996年出版以來，至今已持續長銷二十多年。

★新增百餘張珍藏素材，2021增補收藏版。

★書中收錄崔健、陳丹青、譚盾、張藝謀、陳凱歌、鞏俐、竇唯、姜文、北島、顧城、餘華、史鐵生、賈平凹、王安憶、蘇童、韓少功、唐朝樂隊……等百餘位時代人物，近百餘位時代人物，近500幅照片，9萬文。

★作為攝影集，以210mm*280mm的大尺寸設計，將所有照片清晰呈現出來。內文採用128g啞粉書紙，裸線裝訂，確保視覺效果和手感，打開之後，就好像親歷肖全影展現場。雙封精裝形式，擺在書桌或書架上，就是一部"所見即藝術"的收藏品。

★為了此次新版面世，肖全找出了大量未曾曝光過的珍貴素材。在這一版中，我們可以看到：一些未選入正片的照片；早期手工樣書、肖全拍攝計劃手稿；肖全與顧城、張棗、柏樺、崔健、殘雪，陳丹青等人之間的來往信件等。

內容簡介

這是一本"新時期文化藝術界人物影像集"，作者肖全用手中的相機，記錄了1980-1990年代一線文藝工作者群像。書中百餘位人物都生於五、六十年代，成長於八、九十年代，是誕生於新中國成立後的孩子。生長於紅旗下，經歷過時代動盪，但在之後的二三十年裡，開始在詩歌、電影、文學、音樂、美術等領域自由生長，逐漸匯聚成一條磅礴的文藝長河。在一個並不樂觀的環境下衝破阻礙，為中國打開一扇改變歷史的大門。
1990年代，姜文、鞏俐、竇唯、崔健、三毛、張藝謀、賈平凹、陳凱歌、楊麗萍、餘華、王安憶、陳丹青、唐朝樂隊……他們在肖全的鏡頭下展現出自我的真實，或安靜、或張揚、或痛苦、或思索。肖全透過其作品《我們這一代》，將這些難得一見的真實全部呈現於你我面前。

作者簡介

肖全：
1959年生於四川成都。 1991年出版《天堂之鳥--三毛攝影詩集》，後來出版《我們這一代》《我鏡頭下的美麗女人》等十多部攝影集；2012年受邀為聯合國拍公益片《2032 ：我們所期望的未來》，並獲得聯合國頒發"傑出人物貢獻獎"；2019年在意大利RLZZOLI出版《我們這一代》國際版，分別在米蘭和紐約舉行國際版發布會。
被肖全連續拍攝了十八年的舞者楊麗萍說：等我七、八十歲的時候我誰都不見了，只請肖全來幫我拍照。
藝術家何多菩無意中看到肖全拍攝的詩人食指，說：小子，你這樣拍下去不得了！

目錄

肖全的攝影：歷史的脈絡與肖像
我的師父：馬克‧呂布
歷史的肖像
歷史的脈絡
文獻資料
出版說明

媒體評論

《我們這一代》讓肖全被譽為"中國人像攝影師"，他為中國的藝術家立此存照。拍攝三毛楊麗萍讓他感悟大high境界，他卻說攝影只是手藝但有幸見證時代。 --鳳凰網

王安憶、餘華、崔健、翟永明、葉兆言、蘇童、史鐵生、高明潞、西川、李保田、栗憲庭、賈平凹、王廣義、楊麗萍、張海兒、朱大可、吳亮、範景中、王朔、馬原、格非、戴華、陳凱歌、島子、丁方、方力鈞、竇唯、張承志、陳村、陳丹青……肖全用影像記錄了那個時代。 --新週刊

沒有人可以敘述一個世代的故事，因為敘事要求逃離。一個攝影師將一些人裝進他的相機，附上自己的文字，以一個人的鏡頭，給了一代人美好的照片和美好的記憶，他讓我們自由組合、想像，那一代人可能的故事，這就是《我們這一代》。 --方所文化

線上試讀

我的師父：馬克‧呂布

1996 年的10 月，馬克·呂佈在北京中國美術館舉辦了名為「馬克·呂布四十年中國」的大型個人展覽。

在這一天，我有幸見到了他的妻子凱瑟琳（Catherine）。他倆的愛情故事曾經深深影響我。原瑪格南成員法蘭克·霍瓦在一本《攝影大師對話錄》裡與馬克·呂布曾有幾段經典的對話。馬克·呂布說：「當我遇到我所愛的女人後，她讓我重新出發了。」（能找一個讓自己重新出發的女人成了我十多年來的一個夢想。）

法蘭克‧霍瓦說：如果一個公元前3 世紀的人或是一個從火星上下來的人問我，20 世紀地球上發生了什麼事情，我會給他看布列鬆的照片。如果他問之後呢，我會給他看馬克·呂布的照片。

馬克·呂佈出生於法國里昂，年輕時曾參加抗德遊擊隊。他曾經是工程師，生性羞澀。當他得到一部徠卡相機，在巴黎拍了一陣照片之後，他再也沒有回去了。他的作品《艾菲爾鐵塔上的油漆工》成了他的代表作，也因此進入了享譽世界的瑪格南圖片社。其間他受到了布列松和卡帕的深刻影響，尤其是布列松，連馬克·呂布的攝影包如何擺放他都會干涉。卡帕曾送馬克·呂佈到倫敦學習英文。在瑪格南期間，他的足跡遍佈全世界。

他曾拍過被審判的納粹頭目以及在二戰中生還的工人，中國代領導人、周恩來以及越南領導胡志明。他從20 世紀50 年代開始對中國進行深入的報道，在他的攝影作品中，有鞍山的煉鋼工人，有1957 年在莊稼地裡幹活的知識分子，有北大校園裡戴口罩跳交誼舞的人群。在改革開放後，他曾拍到鄧小平匆忙而堅定的身影。大概在70 年代，他曾任瑪格南圖片社主席。

1993 年的6 月起，我有幸成為馬克‧呂布的助手。有一天傍晚，收工了，我開心地說這下可以把相機裝進攝影包裡了，他說：“如果在餐廳裡碰上了鄧小平，我看你拍不拍。”

馬克·呂布的相機從來不離身，他的眼睛永遠在觀察，對於他來講，沒有開始工作和休息之分。他雖然不懂漢字，但他對牆上的符號非常敏感。幾十年來， 中國的牆上每一個時代都有特定的圖文，從「大躍進」的三面紅旗，到八九十年代改革開放的大廣告，從周恩來豎起兩個指頭的手勢，到鄧小平跨出中南海的一道門檻，馬克·呂布總是能抓住一個時代和某個人的特殊細節和氣質。他告訴我怎樣觀察，如何得到一個有趣的構圖。後來他的展覽中用了好些我拍他的工作照，那些圖片裡有不少他的味道。

1995 年底我接到馬克‧呂布的翻譯小劉從北京打來的電話，他說：馬克‧呂布一直在找你，找得很苦，打了很多電話不通（那時我還在用傳呼機） 。我飛到北京，得到了一個珍貴的禮物，馬克·呂布託他的翻譯帶給我一本布列鬆的攝影作品集，並叮嚀他不准郵寄，必須我親手拿到。書的封二有布列松寫給我的一段話：「給肖全，你送給我的小刀，我可以用來削蘋果也可以用來自衛……」他留下了那個驕傲而偉大的名字——布列松，以及他的中文印章。那天晚上我把書放在枕邊，徹夜難眠。

時間真是白駒過隙，在給馬克·呂布生日禮物的明信片上，我寫了這樣一句話：「獻給一位八十歲還在拍照的人，我親身感受到了一個有責任感，對一切充滿希望的攝影師是如何面對生活的。他讓人尊敬，卻難以效仿。”