【中國直郵】I READING愛閱讀 浮生六記(汪涵推薦全譯本)

編輯推薦

本版《浮生六記》選開明書店民國本為底本，考以《雁來紅叢報》本、霜楓社民國本、林語堂英譯本重新點校。
知乎、豆瓣逾百萬粉絲，"一個"APP超人氣作者張佳瑋以白話文精心譯述，並作長文譯記為讀者導讀。
本次出版收錄"沈復三十年遊歷圖"、"沈復的一生"（年表），並附"光緒三年初版序""潘麐生題記""光緒三年初版跋"，便於讀者朋友更好讀懂中國摯美經典，從中獲益。
《浮生六記》篇幅不過四萬字，卻無法用"有趣"、"精緻"、"傷感"將其簡單概括。俞平伯一生鍾愛《浮生六記》，贊其"儼如一塊純美的水晶，只見明瑩，不見襯露明瑩的顏色；只見精微，不見製作精微的痕跡。"林語堂則視之為知己："讀沈復的書每使我感受到這安樂的奧妙，遠超乎塵俗之壓迫與人身之痛苦。"
著名主持人汪涵曾多次在節目中提起這本書，並向觀眾推薦："我們要學會用美的眼光，去發現周圍的一切。"

內容簡介

《浮生六記》是清代文人沈復寫作的自傳散文。因其以真言述真情，從不刻意造作，得以渾然天成，獨樹一幟，達"樂而不淫，哀而不傷"之境界，深為後世文人所推崇，流傳至今，已成經典。

沈復，字三白，號梅逸。清乾隆二十八年（1763年）生於姑蘇城南滄浪亭畔士族文人之家，十八歲娶舅女陳芸為妻。婚後夫妻倆舉案齊眉、相愛甚篤，然命途多舛，常事與願違；幸而二人不落世俗，善苦中作樂，耳鬢廝磨二十三年，至芸積病身故，仍情深如舊。後，沈復離家漫遊，著《浮生六記》六卷。成書後並未刊行出版，而民間多有傳抄，引以為珍。道光年間，由江南士楊引傳於街市書攤購得，轉妹耶王韜於申報館付梓出版。因其中以真言述真情，從不刻意造作，深為後世文人所推崇，流傳至今，已成經典。其中《中山記歷》《養生記道》兩記，楊引傳購得版本已佚。民國時期有稱找到足本，並付梓出版，收錄佚失兩記，然實為時人拼湊杜撰。後常有傳言佚記真本現身，或有相關、或片段，但至今仍無被證實可靠完整的，故本版只收底本所錄《閨房記樂》《閒情記趣》《坎坷記愁》《浪遊記快》四記。

作者簡介

沈復

字三白，號梅逸。清乾隆二十八年（1763年）生於姑蘇城南滄浪亭畔士族文人之家，十八歲娶舅女陳芸為妻。婚後夫妻倆舉案齊眉、相愛甚篤，然命途多舛，常事與願違；幸而二人不落世俗，善苦中作樂，耳鬢廝磨二十三年，至芸積病身故，仍情深如舊。後，沈復離家漫遊，著《浮生六記》六卷，記錄過往生活中點滴趣味及漫遊經歷，因其以真言述真情，從不刻意造作，深為後世文人所推崇，流傳至今，已成經典。

張佳瑋

1983年生於江蘇無錫。以一手古今皆通的文筆獨樹一格。因其性情不拘、摒棄俗流，備受讀者推崇。現在法國巴黎研習藝術鑑賞。

精彩書評

《浮生六記》儼如一塊純美的水晶，只見明瑩，不見襯露明瑩的顏色；只見精微，不見製作精微的痕跡。然而我自信這種說法不致於溢美。想讀這書的，必有能辨別的罷。

——俞平伯

我相信淳樸恬適自甘的生活——如芸所說「布衣菜飯，可樂終身」的生活，是宇宙間美麗的東西。在我翻閱重讀這本小冊之時，每每不期然而然想到這安樂的問題——讀了沈復的書每使我感到這安樂的奧妙，遠超乎塵俗之壓迫與人身之痛苦。

——林語堂

目錄

譯記（代序） / 張佳瑋

【譯文】

閨房記樂

閒情記趣

坎坷記愁

浪遊記快

【沈復三十年遊歷圖】

【原文】

光緒三年初版序

潘麐生題記

閨房記樂

閒情記趣

坎坷記愁

浪遊記快

光緒三年初版跋

【附錄：沈復的一生（年表）】

精彩書摘

我生在乾隆二十八年，即癸未年冬天的十一月二十二日。時值太平盛世，生在衣冠仕宦的體面人家，又住在蘇州滄浪亭畔，蒼天厚待於我，真是無以復加。蘇東坡詩雲“事如春夢了無痕”，逝去的時光，若不以筆墨記下來，便了無踪影，未免辜負蒼天的厚愛。

想想「窈窕淑女，君子好逑」的《關雎》，乃是《詩經》三百篇之首。把夫婦情事列在首卷，餘下依序列就--我也按此例辦理吧。

慚愧的是，我年少時沒好好念書，學問不大高明，不過記下些實情實事而已。若讀者諸君必得考訂挑剔我的文法句子，那就好比對著髒鏡子，挑剔它不夠亮了。

我少年時，與金沙的於氏訂過娃娃親，八歲上她過世了。後來娶的妻子陳氏，名芸，字淑珍，是我舅家親戚心馀先生的女兒。她自小聰穎明慧，學說話時，聽講一遍《琵琶行》，便能背誦。四歲時，她喪了父親，親眷便只剩母親金氏、弟弟克昌了--一時家徒四壁，無所憑依。芸年紀稍長後，女紅習得嫻熟，便為人做一些針線活。那時節，家裡的三口，都靠她十指操勞過活；甚至她還擔負弟弟克昌求學識字的費用，讓他學業完整，不致有缺。

有一天，芸在書簏上翻到一冊《琵琶行》，因為能背誦，便一個字一個字對照認著，這才開始識了字。她做刺繡的閒暇時光，漸漸也通曉了吟詠詩詞，寫過「秋侵人影瘦，霜染菊花肥」這般句子。我十三歲時，隨母親回家探親，見了她所作的詩，雖然感嘆她才思雋秀，私下卻怕她福澤不深。然而心意投注，不能釋懷，便告訴母親道：

“若為兒擇妻子，則非淑姐不娶。”

母親也愛芸性子柔和，於是脫下金約指作為訂婚，和芸的母親商定親事，締了婚約：那是乾隆四十年七月十六日的事。

那年冬天，因為芸的堂姊嫁人，我又跟著母親去她家觀禮。芸與我同歲，長我十個月，自幼姐弟相稱，所以我還是稱呼她淑姐。當時只見到滿室鮮衣華服，唯獨芸通體素淡，只鞋子是新的。看那鞋子，繡製精巧，問過，知道是她自己做的，才領會到她蕙質蘭心，不只在筆墨上。她削肩膀長脖頸，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼之間，神采飛揚，唯有兩齒微微露出，算是相貌上面，略微美中不足之處。情態纏綿，讓人神消。

我問她要了詩稿來讀，有的詩僅一聯，有的僅三四句，多是零散、未能成篇的。問她緣故，她笑答：「沒有老師指點，就寫出來這般；只希望遇到能當老師的知己，把這些句子推敲補完了。」我給那些詩一併題了簽道「錦囊佳句”，那是當年唐朝早逝詩人李賀的典故，當時如此，是戲筆，揣著開玩笑的心思，卻不知道她後來夭壽的命運，已經在此伏下了。

當夜送親戚到城外，回來時已經三更。我肚子餓，想找吃的。老婢女給我棗脯吃，我嫌太甜了，芸便暗地裡牽我的袖子。我跟她到房間裡，見她藏著暖粥和小菜。我欣然舉箸，正待吃時，忽然聽見芸的堂兄玉衡嚷嚷：「淑妹快來！」芸急忙關門，應道：「我累了！要睡了！」玉衡已經擠將進來，見我正要吃粥，便笑睨著芸說：「剛才我要粥，你說吃完了；卻藏粥在這裡，專門招待你夫君嗎？」芸窘迫至極，奪門躲走了。這一來一去，惹得全家哄笑。我也負氣，拉著老僕人先回去了。

自從吃粥被嘲弄後，我再去芸家裡，她便都躲起來。我知道，她這是怕人笑話。

到乾隆四十五年，正月二十二日，我倆成婚之日，我看芸的身材，依然瘦怯怯的一如往昔。揭了頭巾，兩人相視嫣然。喝罷合卺酒後，兩人並肩吃飯。我在桌案下，暗暗握她的手腕，只感暖尖滑膩，胸中不覺怦怦心跳。她說自己已經吃了幾年齋了。我暗暗計算她開始吃齋的時候，剛好是我當年出水痘的日子，便明白她所以吃齋，全是為我祈福。於是笑對她道：「如今我肌膚光鮮，沒被水痘怎麼著，姐姐可以從此開戒了嗎？」芸眼藏笑意，點了點頭。

二十四日，我姊姊要出嫁，二十三日是國忌，不能奏樂，所以我們成婚是在二十二日。芸出堂應付宴會招呼客人，我在房裡和幾個伴娘們劃拳。我輸太多，喝酒多少，我自己都不記得了。只記得醒來時，芸已在梳理晨妝了。當日親朋好友絡繹不絕，等上了燈才開宴，很累人。二十四日子時，我作為大舅子送嫁，回來時已經燈殘人靜了。我悄悄進房間，跟著嫁婆娘在床下打盹兒；芸卸了妝，還沒躺下，點著銀燭，低垂粉頸，不知道看什麼書如此入神。我於是撫她的肩道：「姊姊連日辛苦，為什麼還孜孜不倦呢？」芸忙回頭站起說：「剛正想睡，開書櫥見了這本書，不覺讀著，就忘了倦意了。《西廂記》我聞名已久，今天才算得見，確實不愧才子之名，只這描寫，未免有些尖酸刻薄了。」我笑道：「也只有才子，筆墨才能尖酸刻薄。」隨嫁婆娘在旁催我們睡覺，我便讓她關門先走，自己和芸並肩調笑，彷​​彿密友重逢。伸手探她的心口，也是怦然不止，於是俯到她耳邊問：「姊姊的心跳，怎麼如此，像舂米似的？」芸回眸微笑。我只覺一縷情絲搖人魂魄，便將芸擁入帷帳，纏綿憐愛，不知東方之既白。

前言/序言

譯記（代序）節選

秋天乍接到要求，請將《浮生六記》譯作現代文時，我挺費了番躊躇：翻譯文言文，尤其是妙文，從來吃力不討好。中國明清之後好文言文，妙處多不在辭藻鋪排，而在文氣流動、詞採精煉，假設文章如酒，經了翻譯，便成米飯，少了醇釅的韻致。

最後答應下來，幾個緣由。一自然是出版方給了極大的自由度；二是《浮生六記》畢竟散文敘寫家常事，不是微言大義、錯一個字就要殺頭的經典；三是作者沈復沈三白，蘇州人，所寫情狀，大多在江南，而我是無錫人，沈復所寫的江南吳地風情樣貌，大多見識過了。如果他出身雁門代北，專門寫平沙漠漠，我大概也無從措手了。

翻譯這篇文章之前犯過一陣難，因為逐字逐句地翻譯過來，雖然淺近明白，但過於機械，文採風流，不免全失；擅自用現代語全然改寫，又不太像話。林語堂先生曾經有過全本翻成英語之舉。想一想，倘若直接翻成另一種語言，雖說更難些，倒真可以死心塌地，不用考慮漢語原味的問題了。

後來開始動手時，我的選擇，還是盡量按著原文節奏來翻，句式字眼，盡量保留，只是翻譯之外，另加了些虛字墊字，偶爾加一句話來解釋前文所省，以求文氣通透。打個比方，原文如骨，那麼我所做的，就是在起承轉合間加一些筋肉，盡量保持文脈流暢，讀來也好咬嚼些。當然，如此處理，許多句子就近於白話文了。好在原文多以敘述日常生活各類事項為主，希望也不會因此顯得過於突兀。

眾所周知，《浮生六記》說是六篇，如今僅存四卷。 「浮生」二字，是李白所謂「而浮生若夢，為歡幾何」。四篇文字，除了《坎坷記愁》，剩下三章，還真都是談論生活細節、為歡之事：閨房之樂、詩酒之樂、遊玩之樂，都是典型中國文人的清淡閒雅情致。其《閒情記趣》一章裡，談論養花尋石、佈設園林的段落，頗有趣味，可見沈復是位實幹動手型的，倒不像其他名家，只是指點評論一下便過去了； 《浪遊記快》，也因為他幕遊在外的身份，以及窮困潦倒還不忘去郊遊的旺盛精力，顯得熱鬧，風景層疊，目不暇接。

當然，若要挑剔，則沈復的文筆見識、詳略取捨，並不比李漁、張岱那些大師們強，文中自然也不免如袁枚先生那類乾隆年間才子們似的，時不時要顯擺一下“兄弟我這個也是懂的」的勁兒，以及「這裡其實未必要寫，但我捨不得刪嘛」的調性。但好在，如他自己篇首自謙所雲，這文章「不過記其實情實事而已」。吹毛求疵，則他許多敘述，未必如他自己想像的那麼有趣，但在「如實道來」方面，細微曲折，都點到了。沈復雖然是讀書人，而且時時標榜好詩文喜風雅，還以林和靖自況，但性格上卻是典型江南市民：好熱鬧，喜交友，聲色美景娛目的，他都不討厭。所以記敘下來，雖然許多事物平​​鋪直敘，也算是熱鬧鬧。所謂不以文勝，而以質取吧。倘若說《金瓶梅》全書，可以當作明時市井風物的百科全書來看待，《浮生六記》也可以當作乾隆年間蘇州書生家庭市井的一幅捲軸畫來欣賞--還是加了大量風景描繪的山水捲軸呢。